За кулисами номинантов на премию «Оскар» за лучший макияж и прическу

С ее золотыми зубами и грилем, париком из конского волоса, тонкими, как бритва, бровями, блестящими, подведенными углем глазами и вишнево-красными щеками Виола Дэвис перевоплощается в певицу ‘мать блюза’ Ма Рейни в фильме Джорджа К. Вулфа “Черная задница Ма Рейни”.

“Это невероятное чувство, когда несколько творческих личностей собираются вместе и что-то удивляет всех нас”, — сказал Серхио Лопес—Ривера, личный визажист Дэвис, который сотрудничал с Мией Нил — дизайнером причесок и париков и главой отдела макияжа — и парикмахером Дэвис Джамикой Уилсон, создавая образ актрисы в фильм.

Сюрприз случился через три недели после начала съемок, во время съемок вступительной сцены. Это было ощущение, которое он испытывал, восхищаясь окружающей обстановкой, поразительным вниманием к деталям на съемочной площадке и видя, как бурные 20-е оживают благодаря дизайну, костюмам и актерам: “Я помню тот вечер и то, как мы все ходили с мурашками по коже.

Виола не была похожа на Виолу, ее голос не был похож на Виолу. Она исчезла. Ее нигде не было, пока они не закричали «Стоп». Затем Виола вернулась.”

В этом году фильм номинирован на пять премий «Оскар», в том числе за лучший грим и прическу. В этой категории отмечены “Эмма” (дизайнер по прическам и макияжу Марез Ланган), “Пиноккио” (визажист Далия Колли, дизайнер по прическам Франческо Пегоретти и дизайнер по протезированию Марк Кулье), “Элегия деревенщины” (руководитель отдела макияжа Эрик Крюгер Мекаш, руководитель отдела причесок Патриция Дехани и дизайнер по протезированию Мэтью Мангл) и “Манк” (руководитель отдела макияжа Джиджи Уильямс и руководитель отдела причесок Кимберли Спитери). Для создателя первый шаг, который он делает при запуске проекта, — это, как правило, погружение в исследование.

Для Лопес-Риверы это включало в себя понимание того, что в то время чернокожим женщинам было трудно пользоваться косметикой (не было вариантов оттенков консилера и тонального крема), а также изучение фотографий той эпохи и Рейни. “Я спросил себя: «Что было доступно для цветных женщин? Каков был социально-экономический статус? Каков был уровень ее образования? Где она научилась делать макияж?” — сказал он. “Если я не мог найти конкретные исторические факты, мне приходилось складывать два и два”.

В фильме “Элегия деревенщины”, где Гленн Клоуз и Эми Адамс играют реальных мать и дочь Мамоу и Бев Вэнс соответственно, Мекаш ссылался на домашние видеозаписи семьи. “На нас лежит огромная ответственность перед людьми, которых изображали Гленн, Эми и остальные актеры”, — сказал Мекаш. Действие фильма, снятого режиссером Роном Ховардом в конце 90—х — начале 2000-х годов, основано на мемуарах Джей Ди Вэнса, опубликованных в 2016 году.

Сотрудничая с остальной артистической командой, Мекаш работал над тем, чтобы физические трансформации актеров были точными и в то же время реалистичными. Героине Адамс, героиновой наркоманке и молодой матери, придан “суровый” вид с помощью подводки для глаз и туши для ресниц, в то время как «Близкая мама» изображена на разных стадиях здоровья и старения.

Обе женщины носили протезы. “Мы позаботились о том, чтобы это был тонкий макияж, чтобы тяжелая работа была связана с актерской игрой, а не с прической и гримом”, — сказал Мекаш. Тем временем, на съемках фильма “Манк”, получившего 10 номинаций, Уильямс экспериментировал с текстурой, тенями и цветом для черно—белой постановки. “У всех должна была быть загорелая кожа, темнее белков глаз, из-за используемых фильтров”, — сказала Уильямс о своей работе над голливудским фильмом Дэвида Фишера, в центре внимания которого был сценарист Герман Дж.

Манкевич в 30-х и 40-х годах, когда он заканчивал “Гражданина Кейна”.

“Нам пришлось неделями тестировать косметику, тональные кремы, губные помады и тени для век, чтобы оценить их тональную ценность в серых тонах”, — продолжает Уильямс. “Мы просмотрели все эти образцы в режиме noir на нашем iPhone, а затем сократили их количество до восьми помад и нескольких тональных кремов”.

Работая с Фишером — известным перфекционистом, который делает более 40 дублей, — Уильямс остановилась на отделке “под яичную скорлупу”. “Не матовая, не глянцевая”, — сказала она. Она не могла пользоваться косметикой того времени (“потому что все выглядели бы как потрескавшаяся пустыня”, учитывая высокое разрешение фильма), поэтому предпочла использовать увлажняющие тонированные кремы для кожи от Nars Cosmetics, а также другие тональные средства, что касается губ, то она обратилась к MAC. “Мы все сидим очень близко к монитору”, — сказала она о совместной работе на съемочной площадке. “Я действительно чувствую, что это невероятное произведение искусства”.