Робин Гиван из интервью The Washington Post
  • Категории
  • Подписка
  • Разместить статью
16/01/25 0 1 Дом
-

Робин Гиван из интервью The Washington Post

В недавней колонке, посвященной покойному борцу за гражданские права Вернону Джордану, Робин Гиван из Washington Post рассказала, что однажды, много лет назад, он позвонил ей, чтобы выразить свою благодарность за статью, в которой она описала его “безупречный” стиль рубашек Turnbull & Asser, галстуков-шарветов и фетровых шляп — эстетика, которая “основана на сочетании влияний, делающих эту страну исключительной, но объединяющих нас на общей почве”.

Но не все это было выражением благодарности к давнему модному критику, которая недавно была повышена до должности старшего критика по особым поручениям, в рамках которой она пишет о широком спектре тем, включая политику, расовую принадлежность, бизнес и искусство. “Арета Франклин когда-то была совсем не в восторге от меня.

Я писала о мехе, который она надевала во время какой-то инаугурации или чего-то в этом роде, и позвольте мне просто сказать, что даже быть одетой королевой Соула — большая честь, так что продолжайте”, — сказала она из своего дома в Вашингтоне, округ Колумбия. С., квартира, добавив, что в целом, однако, именно мужчины гораздо чаще звонили и “выступали в свою защиту”, если она критически отзывалась о чем-то, что они носили. Тем не менее, именно ее прямые и откровенные статьи принесли ей Пулитцеровскую премию в области критики в 2006 году, она стала первым и единственным критиком моды, получившим эту награду, и комитет сослался на ее “остроумные, тщательно проработанные эссе, которые превращают критику моды в критику культуры”.

Вице—президент Дик Чейни решил надеть вязаную лыжную шапочку, зеленую парку и туристические ботинки на церемонию, посвященную 60-й годовщине освобождения Освенцима, — “такую одежду обычно надевают, чтобы управлять снегоуборочной машиной”.

В то время как Гивхан впервые начала освещать моду в газете своего родного города The Detroit Free Press, в последний момент приняв решение поступить в школу журналистики после получения LSAT, только позже, когда она присоединилась к Post, она выработала свой фирменный стиль критики моды, исследуя одежду через призму личной презентации, особенно в области моды. для политических деятелей. И хотя в своей новой роли она по большей части сосредоточена за пределами мира моды, Гиван, которая также работала в San Francisco Chronicle, Vogue и Newsweek/The Daily Beast, не отказалась от своего метода замечать важность даже мельчайших деталей, превращая их во вдумчивые социальные комментарии. “Я чувствую, что почти все мои колонки начинаются с изображения — будь то момент во время выступления, который особенно выделяется, будь то конкретная фотография, обстановка или что-то в этом роде”, — сказала она. “Мне всегда кажется, что визуальные элементы лежат в основе колонки или, по крайней мере, являются семенем, из которого она прорастает.

И я также думаю, что часть того, как мы воспринимаем эти сообщения, во многом зависит от визуальности”.

Совсем недавно она писала о продолжающемся судебном процессе над Дереком Шовеном, бывшим офицером полиции Миннеаполиса, обвиняемым в смерти Джорджа Флойда, о первой официальной пресс-конференции президента Джо Байдена и смертельной стрельбе в Боулдере, штат Колорадо.

WWD: Так почему бы не поступить на юридический факультет?

Робин Гиван: Моя мама спросила меня, почему я поступаю на юридический факультет, и у меня был очень неуверенный ответ, и она напомнила мне, как сильно я люблю писать, и предложила мне подумать о поступлении в аспирантуру на факультет журналистики, вот так я переключился.

Но моя магистерская программа по журналистике длилась два года, и все это время я откладывала учебу на юридическом факультете, потому что все время думала, что если ситуация с журналистикой не сложится, я смогу поступить на юридический факультет. WWD: Когда вы выбрали журналистику, репортаж о моде не был вашей конечной целью, верно?

Р.Г.: У меня много школьных друзей, которые могут подтвердить, что мода на самом деле не привлекала моего внимания.

Я пошел в школу журналистики, потому что мне нравилось писать. У меня никогда не было определенной области, которой, как я думал, я хотел бы заниматься в журналистике. На самом деле, я просто думал, что в моем идеальном мире я бы работал в разделе «Особенности» и писал бы о множестве разных вещей. WWD: Ваш первый бит был посвящен техно-музыке в Детройте. Не могли бы вы рассказать нам об этом подробнее?

Р.Г.: Моей первой работой после окончания аспирантуры [в Мичиганском университете] была газета моего родного города, которая называлась Detroit Free Press, и там было различие между разделом «Особенности образа жизни» и разделом «развлечения», и я работал в сфере развлечений, где освещались все фильмы, поп-музыка. музыкальные репортажи, все это попало в сеть, и все были критиками, кроме меня.

Я был единственным специалистом широкого профиля в отделе, и это расстраивало, потому что до меня доходили обрывки музыки всех остальных, и я как бы создал для себя этот мини-ритм, который назывался «ночная жизнь». У этого даже была небольшая эмблема, и это было на самом деле потому, что я был самым молодым сотрудником в отделе, и по вечерам я ходил в клубы и познакомился с некоторыми диск-жокеями, а в то время техно только начинало по-настоящему распространяться в Детройте, и это было как-то естественно вытекало из этого. Мне нравилась музыка, и я был заинтригован этими диджеями, которые также становились продюсерами, и я был очарован тем, что так много из них говорили о поездке в Европу и проведении этих концертов, которые были бы просто грандиозными.

Они привлекали тысячи людей, а затем в Детройте они играли на этих поп-ап рейвах, на которых собиралось, может быть, несколько сотен человек. Но Детройт на самом деле был основан на Motown и роке, и более широкая аудитория на тот момент еще не была знакома с техно.

Так что было очень здорово сделать репортаж и просто посмотреть «bubble up» и увидеть разницу между тем, как это было принято в одной части мира, и тем, как это было на самом деле нишевым андеграундным явлением в родном городе. WWD: Были ли такие дни, когда вы не спали всю ночь, выступая с репортажами в клубах, а потом вам приходилось весь день проводить в офисе?

Р.Г.: Был один печально известный вечер, когда я сказал нескольким своим друзьям из отдела новостей, что намечается отличная вечеринка и вам всем обязательно стоит пойти, и я думаю, нас было трое или четверо.

И, без моего ведома, на складе, где это происходило, люди, которые это устраивали, не имели на это разрешения, и я пробыл там довольно приличное время, но эти друзья пробыли еще немного, и после того, как я ушел, очевидно, приехала полиция и закрыла магазин. они ворвались в это заведение, устроили там обыск и забрали у людей документы и имена. Никого не арестовали, но на следующее утро я узнал об этом.

WWD: Как вы перешли от техно-музыки к моде?

Р.Г.: Опять же, это был я в поисках бита. Ночная техно-музыка была великолепна, но это было на полставки. Это был не самый удачный момент, и в какой-то момент человек, который был редактором отдела моды, стал обозревателем, и газете понадобилось заполнить ее вакансию, и я подумала: “Боже мой, появился настоящий момент. ” Я подняла руку и подала заявку на это. Я говорил другим людям: “Я искренне думаю, что если бы человек, который писал об окружающей среде, религии или о чем-то еще, вдруг решил двигаться дальше, я бы сказал: «Окружающая среда? Я дышу кислородом, я мог бы написать об этом. ”Итак, я подала заявление на работу в сфере моды.

У меня были друзья, которые действительно интересовались модой, они рассказали мне о том, кто такие дизайнеры, и дали мне несколько идей. Я подала заявление, но меня не взяли на работу, потому что я явно ничего не смыслила в моде. Но они наняли кого-то другого, а в то время региональные газеты вкладывали в моду такие огромные средства, что наняли меня для освещения мужской одежды на полставки. WWD: Вы сразу же начали ездить на показы мод?

Р.Г.: Сейчас это так забавно, потому что очень немногие региональные газеты имеют бюджет, позволяющий кому—то путешествовать подобным образом, но тогда были все эти региональные газеты — Детройт, Чикаго, Хьюстон, Даллас, Форт-Уэрт, Бостон Глоуб — и у всех них были редакторы по моде, и у подавляющего большинства из них они отправились в Европу и объехали весь Лондон, Милан и Париж.

Итак, моя первая поездка была в Лондон и Париж сразу после того, как меня наняли писать о мужской одежде, и я работала там до тех пор, пока не появился новый редактор отдела моды. И это так безумно — думать об этом, но я помню, как мои редакторы из «Фри Пресс» сказали Пэт Морган, которая была новым редактором отдела моды, что не сможет приехать сюда раньше Европы, а в тот момент Европа была раньше Нью-Йорка, и они были так обеспокоены, что газета пропустила целый год. сезон в Европе, рассказывая о коллекциях, о которых они говорили: “Ты можешь просто поехать и посмотреть Лондон и Париж? Мы уже успели соскучиться по Милану, но просто съездим и расскажем о Лондоне и Париже. ”Они были в центре внимания, и это были огромные инвестиции.

WWD: Лучшие дни журналистики. Р.Г.: Я знаю. Некоторые из этих изданий присылали нескольких человек. Они присылали своих фотографов. Это было нечто. WWD: Как вам первые выставки, которые вам пришлось освещать за границей?


Добавить комментарий

Яндекс.Метрика