Ночное телевидение выходит из пандемии с живой аудиторией и меньшим количеством Трампа

Прошлым летом главный продюсер “The Tonight Show” Сара Коннелл была вынуждена принять во внимание расстояние, на которое от кончика духового инструмента отделяет плевок. Джимми Фэллону не терпелось вернуться в студию после нескольких месяцев работы над версией своего шоу в Хэмптоне. И Коннелл с коллегами должны были придумать, как они могли бы вернуться в Рокфеллеровский центр и придерживаться принципов социальной дистанцированности в связи с пандемией в Нью-Йорке. Они записывали шоу в студии 6А, расположенной через холл от домашней студии “Tonight”, студии 6B вместимостью более 200 человек. Бывшая резиденция Мегин Келли, 6А, где велось дневное ток-шоу, позволила бы установить социальную дистанцию между участниками группы, поскольку некоторые из них могли бы сидеть на балконе, возвышаясь над другими музыкантами. “Звукоулавливатели не могут находиться слишком близко, потому что они заплеваны”, — говорит Коннелл. “Мы должны были выяснить, насколько далеко они будут расположены друг от друга.

Нам пришлось подумать обо всех этих вещах, о которых нам никогда не приходилось думать раньше. Мы внедрили Корни, но не все. И это было похоже на огромное препятствие, огромную веху”.

Это было далеко не то шумное мероприятие, которое отличало шоу до пандемии. Зрителей не было, и интервью все еще давались на Zoom. К марту, когда шоу вернулось на 6В с ограниченной аудиторией в 50 человек и, наконец, у него появились личные гости, они все еще придерживались правил социального дистанцирования. «Корни» находились на расстоянии вытянутой руки друг от друга, а диван — в нескольких футах от стола Фэллона.

Во время своего выступления в мае прошлого года Крис Рок пошутил, что это было не ток-шоу, а “шоу воплей”.

Более чем через год после того, как глобальная пандемия привела к тому, что ночные ведущие были вынуждены работать в самодельных домашних студиях, жанр постепенно возвращается в нормальное русло. И “Вечернее шоу со Стивеном Колбертом”, и “Вечернее шоу” Фэллона снова собрали полную аудиторию, прошедшую вакцинацию.

Фэллон, первая из тех, кто вернулся с аншлагом, сделала это (7 июня), исполнив фирменный номер с песней и танцем — при содействии Лин-Мануэля Миранды — в честь предстоящего открытия Бродвея в сентябре. Кольбер, который произнес свой первый монолог, сидя в ванне, вернулся на следующей неделе, после 460 дней отсутствия в театре Эда Салливана.

Саманта Би, которая в октябре прошлого года переехала в новую студию в Коннектикуте после того, как в течение нескольких месяцев снимала “Full Frontal” для TBS у себя на заднем дворе в северной части штата Нью-Йорк, недавно совершила свое первое автомобильное путешествие с тех пор, как более года назад из-за пандемии прекратились глобальные поездки. Выпуск программы “Full Frontal” от 1 июля был полностью посвящен поездке ведущего в Руанду и включал в себя обзор природоохранных мероприятий в стране и работу с беженцами.

Это именно то шоу, которое они не смогли бы сделать во время пандемии, когда простое возвращение на телевидение было сложной технической задачей. Осветительные приборы и штативы были доставлены в дома ведущих, iPad использовались в качестве телесуфлеров, шоу приходилось редактировать удаленно и загружать на серверы, прически и макияж делались своими руками, супругам приходилось работать операторами.

Для позднего вечера пандемия стала стресс-тестом. “За последние 15 месяцев я узнала о телевизионном производстве больше, чем за всю свою карьеру”, — говорит Элисон Камилло, исполнительный продюсер и шоураннер программы TBS “Лицом к лицу с Самантой Би». ”Все перевернулось с ног на голову”.

Многие технологические инновации, вызванные пандемией, сохранятся. Масштабных интервью станет все меньше, но вряд ли они исчезнут полностью.

Но творческим стержнем жанра станет непреходящее наследие пандемии. Зрители и ведущие говорили о коллективной изоляции и тревоге, вызванных пандемией. Без наворотов и удобств, присущих сетевым студиям, шоу стали более свободными, немного вычурными. Отсутствие улюлюкающей аудитории в студии означало, что ведущим больше не приходилось играть на публику. Монологи стали более интимными, ведущие разговаривали с одним охваченным паникой, возвращающимся домой зрителем за раз. “Я думаю, что пандемия лишила многих людей этой пышности и церемонности”, — недавно сказал Тревор Ноа Арсенио Холлу. “Я думаю, это хорошо. Мы будем видеться еще немного”.

Ной, который сменил костюм и стол ведущего “Дейли шоу” на толстовку с капюшоном и уголок клаустрофобии в своей квартире, в настоящее время берет перерыв до сентября.

Он, вероятно, вернется в студию осенью, но уже намекнул, что шоу не будет выглядеть так, как до пандемии. “Возможно, я никогда не надену костюм или обувь..”, — сказал он. “Я такой, какой есть”.

Поскольку рекламировать было нечего — и ни один продюсер не извлекал из интервью обязательные темы для обсуждения, — интервью с гостями стали более органичными и откровенными. “Для меня было немного сложно отказаться от всего этого [контроля]”, — говорит Коннелл в “Tonight’s”, вспоминая, как ждал ссылку на первое интервью Фэллона с Лин-Мануэлем Мирандой в «Zoom», когда шоу вернулось после карантина в марте 2020 года. “Я начал смотреть это и подумал: «О, вот каким будет шоу, мы — мухи на стене, и мы просто случайно натыкаемся на этот [разговор] между двумя друзьями, и они просто общаются и обсуждают то, что происходит”.

Неизбежные технические трудности также стали поводом для комедийных сцен, например, когда экран Тараджи П. Хенсон застыл, когда она демонстрировала Фэллону свою технику игры с мячом для медитации с помощью пары синих мячей. “Очень быстро понимаешь одну вещь: если ты знаменитость, это еще не значит, что у тебя хороший Wi-Fi”, — добавляет Коннелл. Когда в начале пандемии в эфир вернулся “Full Frontal”, съемка на заднем дворе Би в северной части штата Нью-Йорк означала борьбу со стихией.

Было много жарких летних дней, когда требовался аудиофильтр, чтобы заглушить хор стрекочущих цикад. И когда внезапный снежный шквал накрыл землю во время первого эпизода шоу после вынужденного перерыва из-за пандемии в марте 2020 года, неустойчивая погода была использована для создания комического эффекта.

Нескольким шоу, в том числе “Full Frontal”, “Desus & Mero”, “The Daily Show” и “Late Night With Seth Meyers”, еще предстоит вернуть аудиторию в студию, хотя вопрос о том, когда и как это сделать, постоянно обсуждается на протяжении всего «late night». Многие ведущие признались, что предпочитают проводить свои шоу без зрителей. “Должен сказать честно, это было захватывающе — вести шоу без зрителей”, — недавно сказал Мейерс Конану О’Брайену в подкасте последнего.

По словам Мейерса, давать интервью, в которых не обязательно включать что-то, что может вызвать громкий смех в студии, “гораздо интереснее на данном этапе моей жизни”.

Для “Desus & Mero”, чье партнерство основывалось на более интимной среде подкастов, аудитория студии всегда была небольшой и, следовательно, не играла большой роли в зале. 20 июня дуэт вернулся (с приглашенной Lil Nas X) в студию в центре Манхэттена, в которую они переехали за несколько недель до того, как пандемия заставила ведущих разъехаться по домам. 4 сентября они выступят в прямом эфире в MGM Grand в Лас-Вегасе. “Я думаю, что пандемия в нашем очень специфическом, уникальном мире в некотором роде избавила всех от некоторых привычек и некоторого самоуспокоения в отношении того, как мы ведем дела”, — говорит Майк Пилокик, главный сценарист и исполнительный продюсер шоу Showtime. “Все были вынуждены вернуться к сути того, что они делают. В нашем шоу это не сильно отличалось, потому что суть нашего шоу в том, что Десус и Меро смешат друг друга.

Это та энергия, которую все хотят получить. Все дело в них двоих”.

Конечно, окончание пандемии совпало с окончанием президентства Трампа и последующей отставкой бывшего президента. Склонность Трампа разжигать возмущение почти ежедневно была главной темой ночных монологов. Колберт обрел свой голос в “Позднем шоу” как очищающее человеческое средство от почти ежедневной лжи президента, бросающего словесные бомбы. Для Фэллона уход Трампа с национальной сцены позволил ведущему покончить с печально известной путаницей в прическах. А талант Трампа захватывать новостной цикл также часто мешал производству, поскольку сценаристы и исполнители часто оказывались в отчаянной гонке за переписыванием вступительных монологов после одного из его твитов, опубликованных ближе к вечеру.

Если пандемия стала стресс-тестом для “поздней ночи”, то уход «бывшего парня», как нынешний президент Джо Байден окрестил Трампа, стал стрессогенным фактором для многих в актуальной комедии. “Люди задавались вопросом, что будет делать late night без Трампа?” — говорит Камилло из “Full Frontal”. “Я использую аналогию, скажем, вы испытываете сильную жажду, и все, чего вы хотите, — это выпить воды, а кто-то включает пожарный шланг и заталкивает его вам в горло? Это не обязательно избавляет вас от жажды. Просто у вас как бы другая проблема.

Именно так мы себя и чувствовали, все происходило так быстро и так яростно, и это все время было у нас перед глазами. Очень трудно снимать комедию в условиях такого стресса, потому что на самом деле ты хочешь жить в хорошей стране. Так что его уход стал огромным облегчением”.