Ким Джонс выпустила книгу-трибьют «The Fendi Set»

МИЛАН — Ким Джонс посылает любовное письмо дому Fendi и вновь выражает свое восхищение группой художников и писателей Bloomsbury, в частности Вирджинией Вульф. Результатом его глубокой признательности стала 230-страничная книга “The Fendi Set”, которая будет опубликована издательством Rizzoli в этом году в ознаменование столетия со дня рождения Вульфа. Джонс был настолько очарован Bloomsbury, что на свой первый показ модной одежды для Fendi в январе 2021 года, вскоре после того, как был назначен художественным руководителем женской одежды и кутюр, его вдохновили Вульф, ее литературный шедевр “Орландо” и сестра британской писательницы Ванесса Белл, художница, дизайнер интерьеров и член съемочная площадка в Блумсбери.

Джонс вырос в Льюисе на юге Англии, где члены группы «Блумсбери», в которую также входили Дункан Грант и Роджер Фрай, жили в соседних деревнях Родмелл и Фирле. “Мне, должно быть, было около 14 лет, когда они попали в поле моего зрения. Подростком я часто приезжал в Льюис со своей семьей, и мы переехали туда, когда мне было 16”, — сказал Джонс. “Льюис — довольно богемный город, и группа ”Блумсбери» и Вирджиния Вульф часто обсуждались в кругу моих друзей».

В результате Джонс собрала впечатляющую личную коллекцию подписанных и презентационных экземпляров первых изданий книг, связанных с группой, включая Hogarth Press editions — издательство, основанное Вульф и ее мужем Леонардом, Omega design and furniture collective, созданное по инициативе Фрая, и произведения искусства Гранта и Белла, среди прочих.

Фотограф-документалист и портретист Николай фон Бисмарк, который ранее работал с Джонсом над томом “The Dior Sessions”, вновь сотрудничал с дизайнером над “The Fendi Set”, чтобы создать многослойный, разнотекстурированный коллаж из изображений. Их пейзажный формат и романтические тона создают впечатление альбома с фотографиями викторианской эпохи, каждый раздел которого обработан различными материалами и методами печати. ”Коллекция Fendi» рассказывает об искусстве создания книг и письма, которые были ключевыми в развитии Bloomsbury Group, а связь с Италией и римскими корнями Fendi иллюстрируется поездками группы в Рим и Тоскану.

В книге представлены факсимильные копии оригинальных писем и дневниковых записей членов группы «Блумсбери» с фотографиями фон Бисмарка, в частности, любовные письма Вульфа и Виты Саквилл Уэст. Фон Бисмарк изучил обе книги в библиотеке Чарльстона, в доме и студии Белла и Гранта, а также в личном архиве Джонса, сфотографировав оформление их обложек, которые во многом напоминали мраморные и текстурированные фоны для “Коллекции Фенди”.

Во всем томе использован тот же шрифт “Caslon”, который Вирджиния Вулф и ее муж использовали для Hogarth Press. “Снимая пейзажи, интерьеры или моделей, я хотел сохранить ощущение неземной мечтательности, используя фигуры, которые иногда похожи на призраков и которые, кажется, плывут по странице”, — сказал фон Бисмарк. — Иногда с приглушенными цветами, чтобы отразить палитру Дункана Гранта и Клайва Белла.

Иногда снимки были темными и угрюмыми, текстурированными, многослойными, слегка размытыми, а иногда и вовсе не похожими на фотографии — образы, которые были прежде всего романтичными и соответствовали характерам группы Bloomsbury, мрачными, изящными и свободными”.

Компания Fendi была основана в 1925 году, когда художники Блумсбери только начали приобретать известность и когда “Миссис Вулф» (Mrs. Роман ”Дэллоуэй» был опубликован издательством «Хогарт Пресс». “Fendi — это, конечно, семья и династия.

Это семья творческих сотрудников, в которой Сильвия Вентурини Фенди и ее дочь Дельфина Делеттрез Фенди тесно сотрудничают в рамках дома. Когда вы работаете где-то, важно понимать художественное наследие”, — сказал Джонс. В разделе “The Fendi Set” представлена надпись “Omega Fendi” на внутренней стороне обложки книги — отсылка к экспериментальной дизайн—лаборатории Omega Workshops, созданной членами Bloomsbury Group в 1913 году, — дополненная фирменным логотипом FF. Джонс восхищена серией каталогов, опубликованных Беллом и Грантом в 1930-х годах, в которых представлены работы, написанные как в Сассексе, так и в Риме, к которым Вирджиния Вулф написала вступительные замечания, а также дневниковыми записями писательницы о ее путешествиях по Италии и письмами, которыми она обменивалась со своими друзьями и возлюбленными. “У меня есть каталоги выставок Ванессы Белл, в которых точно указано, когда она была в Риме с Дунканом Грантом, и эти каталоги, наряду с дневниками и письмами, стали для меня ключом к составлению повествования”, — сказал Джонс. “Вирджиния Вулф написала замечательные предисловия, описывающие, где и когда ее сестра рисовала в Риме”.

Дизайнер подчеркнул общее наследие Bloomsbury и Fendi в Англии и Риме. “Я хотел создать призрачную атмосферу, сказочное качество”, — продолжил Джонс. “‘Орландо’ — это путешествие во времени, и я хотел, чтобы работа вышла за пределы времени, переместилась между настоящим, прошлым и будущим. Фотографический язык Николая и его исследование аналоговых и других экспериментальных техник и текстур создают эти меняющиеся сюжеты”.

Фон Бисмарк разделил книгу на три части: в первой рассказывается о Блумсбери, о пасторальных местах Сассекса и Кента, связанных с группой, в том числе о Ноле, родовом поместье Виты Саквилл Уэст, которое послужило источником вдохновения для создания вымышленного семейного поместья “Орландо”, и о доме Монка, где жила чета Вульф вплоть до самоубийства писателя в 1941 году. “За 11 месяцев у меня была возможность углубиться в изучение, посетить и сфотографировать дома и сады, в которых жила и украшала Bloomsbury Group, многие из которых до сих пор сохранились в первозданном виде, увидеть столы, за которыми они работали, и даже кровати, на которых они спали, прогуляться по Сассексу и Кенту пройдите по их стопам и следуйте за ними в Рим, посетите студии, в которых они работали и жили, а также различные места, которые они рисовали, зарисовывали и описывали в своих письмах и книгах”, — сказал фон Бисмарк.

Действие второй части книги разворачивается в Париже, где во время съемок презентации модной одежды в течение четырех дней фон Бисмарк фотографировал коллекцию каждой из моделей, которые ее носили, включая Деми Мур, Кейт и Лилу Мосс, Наоми Кэмпбелл, Кару Делевинь, Беллу Хадид и Кристи Терлингтон. Декорации были специально спроектированы и изготовлены на месте.

В третьем разделе рассказывается о Риме по следам художников из Блумсбери, которые провели там время. Фон Бисмарк запечатлела три поколения женщин Fendi — Анну, ее дочь Сильвию и внучку Дельфину — в образах леди Аманды Харлех и первой осенней коллекции готовой одежды Jones для дома в историческом здании Виллы Медичи в самом сердце Рима. “Я изучил множество различных техник фотографирования и печати: реверсирование цвета, съемка слайдов, многочисленные фотопленки различных размеров и форматов, а также пленку Polaroid с истекшим сроком годности”, — сказал фон Бисмарк. “Для меня было важно использовать некоторые технологии того времени: камеры, а также определенные процессы, некоторые из которых существовали примерно во времена расцвета Bloomsbury Group и больше не будут существовать в ближайшие годы”.

Среди других авторов “The Fendi Set” — эксперт Woolf и ученый из Блумсбери Марк Хасси, который написал предисловие, в котором он развивает отношения между группой и Италией.

Хасси также сыграл важную роль в работе с архивом библиотеки Берга в Нью-Йорке, где хранится большинство дневников и писем Вульфа, многие из которых были воспроизведены в факсимильном виде для книги и в расшифрованном виде для глоссария. Тильда Суинтон, сыгравшая Орландо в одноименном фильме 1992 года, написала предисловие, а актриса Гвендолин Кристи была снята в Англии в Кноуле и Сиссингхерсте в одежде от Fendi couture.