Художница Энн Рэй рассказывает Ли Маккуину о том, как мода должна воплощать мечты

Французская художница Энн Рэй заключила сделку с Barrett Barrera Projects о приобретении ее архивов, которые в значительной степени никогда ранее не публиковались. Коллекция включает в себя 32 000 гравюр, контактных листов и винтажных работ, состоящих из многочисленных фрагментов, которые она создала вместе со своим давним творческим коллегой Ли Александром Маккуином. Ранее, до 2014 года, известная в профессиональном плане как “Энн Денио”, многогранная художница живет в Париже.

Финансовые условия сделки не разглашаются. Изображения Маккуина, сделанные в период с 1997 по 2010 год, включают большинство его показов в Givenchy, а затем и под его одноименным лейблом. Ее решение продать архивы было продиктовано тем фактом, что “довольно сложно что-либо делать в одиночку” без команды, и ее 10-летней связью с президентом Сьюзан Барретт. “У нас были очень долгие беседы о Ли Маккуине, интуиции, значении искусства и фотографии”, — сказал Рэй, добавив, что они вместе работали над проектом “Королева внутри: архетипы украшений, мода и шахматы” для Всемирного зала шахматной славы. Ее фотографии в стиле Маккуин были представлены на соседней персональной выставке.

Выставка “Энн Рэй и Ли Маккуин: рандеву” будет представлена в музеях изобразительных искусств Калифорнии, начиная со следующей зимы, и в музеях Южной Каролины в 2023 году. “Серьезные переговоры” также ведутся с музеями в Огайо и Теннесси, сообщила пресс-секретарь Barrett Barrera. Соглашение включает в себя права на коммерциализацию и интеллектуальную собственность на все печатные издания, контактные листы, старинные работы и их будущие издания или приложения.

Различные архивы включают в себя аналоговые фотографии, и их создательница сказала, что на ее решение повлияла смертность. “Даже если это звучит немного безумно, я знаю, что не останусь здесь навсегда. Вы знаете, как люди [задаются вопросом]: «Что, если со мной что-то случится завтра?» Кто будет отвечать за это? И, самое главное, кто смог бы передать это правильно?” — сказала она.

После того, как Маккуин покончил с собой в 2010 году в возрасте 40 лет, было “много шума, и многие люди говорили и рассказывали истории”, — сказала она. “Некоторые из них были правдой. Некоторые из них были не совсем верны. Я прекрасно осознавал свою ответственность и хотел оправдать доверие, которое он мне оказал. И [я хотел] передать его наследие самым точным образом, с наибольшим уважением и достоинством людям, которые никогда с ним не встречались, людям, которые встречались с ним, и будущим поколениям”.

Художница и Маккуин познакомились в конце 1996 года, когда она работала для Givenchy с Джоном Гальяно в качестве главного дизайнера дома.

После того, как Гальяно ушел из Dior, а Маккуин стал его преемником, руководители Givenchy попросили ее провести с ним много времени, чтобы сфотографировать создание его первой коллекции. В августе 1997 года он пригласил Рэй для съемки ее создания, закулисья и других элементов. “У него не было денег.

Он сказал, что я не могу вам заплатить, поэтому попытаюсь договориться с вами. Вы дадите мне фотографии, а я дам вам одежду. И я сказал: ”Хорошо», — сказал Рэй. После того как Маккуин покинул Givenchy в 2001 году, они с Рэем продолжили работать вместе. Не решаясь рассуждать о том, почему Маккуин так доверял ей, Рэй сказала, что на протяжении всей ее карьеры, по причинам, которые она не может объяснить, многие актеры, режиссеры, дирижеры, музыканты, танцоры и хореографы, с которыми ей посчастливилось работать, доверяли ей и предоставляли доступ. Известная своей сдержанностью и большим уважением, Рэй сказала, что они с Маккуином испытывали взаимную застенчивость.

Что касается того, чего другие могут в нем не понять, фотограф сказал, что было бы неправильно называть его модельером, потому что он был художником. “Он был человеком с видением, и он пытался выразить свое видение и стимулировать людей тем или иным способом — задавать вопросы, провоцировать и допрашивать людей тем, что он делал”, — сказал Рэй. Обладая огромным талантом, Маккуин учитывал контекст, окружение и многое другое, выбирая для каждой мизансцены конкретных женщин, таких как Кейт Мосс, Эрин О’Коннор, Карен Эллисон, Наоми Кэмпбелл и Кармен Касс.

Ранее, несколько лет назад, Рэй уже организовывал в Арле выставку, посвященную Маккуину, и видит возможность для проведения различных глобальных выставок, в том числе с предметами одежды и фотографиями. По словам Рэя, архивы также могут быть использованы для конференций или книг, и он будет продолжать следить за тем, как они используются.

Ежемесячно проводятся рабочие встречи, чтобы они могли вместе ознакомиться с архивами, и она делится историями о фотографиях. “Архивы — это мои воспоминания”, — объяснила она. “Это мой опыт за 30 лет”.

Что касается того, что необходимо для оживления модной фотографии, Рэй сказал: “..меньше ретуши. В конечном счете, мода всегда будет связана с людьми, создавая желания.

Люди хотят быть на фоне огромного пейзажа, или мечтать, или хотят быть красивыми, или загадывать желания.. Сейчас, как никогда, нам нужно мечтать и идентифицировать себя. Я не уверен, что на многих модных фотографиях вы действительно можете идентифицировать себя..”

«Чем больше света и человечности вы сможете найти в модных фотографиях, тем лучше», — сказала она. “И мечтать. Мечта — важное слово. Нам нужно мечтать”.

С ее точки зрения, современная фэшн-фотография слишком эффективна, изящна и совершенна. Когда что-то касается вашего тела, например, одежда, всегда есть что-то спонтанное, случайное или удивительное. “Я скучаю по этому”, — сказала Рэй.

На самом деле, один из самых красивых образов, которые она когда-либо видела, был создан Тимом Уокером. Был ли это модный образ или нет, не имеет значения, поскольку классификация для нее ничего не значит. На снимке, сделанном со спины, Тильда Суинтон была одета в красное платье и шла к морю. “Ее лица не было видно. Это было так мощно и так таинственно. Это было просто о мечте и красоте.”

Будучи неравнодушной к долгосрочным проектам, она с 2004 года работает над проектом под названием “Слепая уверенность”. Он состоит примерно из 230 портретов известных и начинающих художников с закрытыми глазами.

Идея книги и выставки заключается в том, что люди могут открыть для себя художника, дирижера, музыканта, визуалиста или другого творческого человека, с которым они, возможно, не знакомы. Для проекта были сняты актер Уиллем Дефо, танцоры и хореографы Уильям Форсайт и Михаил Барышников, оперная певица Натали Дессей, покойный фотограф Лилиан Бассман и другие известные люди. “На самом деле я просто передаю информацию.

Я — связующее звено между будущей аудиторией и моей работой”, — сказал Рэй. “Честно говоря, я думаю, что буду работать над книгой всю свою жизнь”.

Серия из 50 портретов была представлена на выставке в Венеции в 2019 году, а 60 гравюр будут представлены в парижской галерее Galerie Pierre-Alain Challier в мае-июне 2022 года. Она также продолжает сотрудничать с Парижской оперой, как и на протяжении последних 15 лет.

В настоящее время готовится книга о движении и искусстве танца. Коллаж — еще одна область ее интересов, в которой она работала последние два с половиной года. Ее первая выставка в этом жанре запланирована на март-апрель 2022 года в галерее Сабины Кнуст в Мюнхене. Писательство — это еще одно средство, которым она занимается уже много лет, и три законченных романа доказывают это. Рэй, искусная в фотографировании и короткометражных съемках, приступает к созданию своего первого художественного фильма. Ее друг, кинорежиссер, обладатель премии «Оскар» Фолькер Шлондорфф, посоветовал ей сначала написать сценарий. “Наверное, я в некотором роде рассказчица”, — сказала она.