Баффи Бирриттелла, правая рука Ральфа Лорена, дает заключительное интервью

под названием “Мужчина хочет волшебства”.

Это мантра и послание, которыми Баффи Бирриттелла, исполнительный вице-президент, старший советник Ralph Lauren и старший креативный директор Ralph Lauren Womenswear, руководствовалась на протяжении 50 лет.

Как сообщалось, Бирриттелла, которая является “правой рукой” Лорен, на прошлой неделе сообщила, что планирует завершить карьеру в конце марта. Компания, выручка которой за год, закончившийся 31 марта 2020 года, составила 6,2 миллиарда долларов, не планирует называть преемника. WWD поговорил с 77-летней Бирриттеллой, которой Лорен безоговорочно доверяла все, что касалось дизайна и креатива, о последних 50 годах, о том, как ей удалось создать это “волшебство” вместе с Лорен, и о том, чего она надеется достичь, выйдя на пенсию. “Для меня это был огромный шаг вперед, ведь я проработал с Ральфом и компанией 50 лет”, — сказал Бирриттелла. “Я познакомился с ним в 1968 году, когда был редактором отдела мужской моды в DNR [дочернем издании WWD, которое освещало мужскую одежду]. Математика никогда не была моей сильной стороной, но мы знакомы уже 53 года, и это будет продолжаться, потому что мы — семья. “Я и компания — одна семья, вот кто мы как компания.

Мне просто нужно было это сделать”, — сказала Бирриттелла о своем уходе. На вопрос, почему она решила уйти именно в этот момент, она ответила: “Я не чувствовала, что когда-либо будет подходящее время, и это очень мучительный опыт. Но в то же время, спустя 50 лет, я так благодарен Ральфу и всему, что мы создали вместе. Мне просто нравится работать с командой.. Мне нравится быть наставником, строить команду и создавать семью, которую он позволил мне создать, вдохновлять и быть наставником, поэтому я чувствую, что оставляю хорошее наследие, о котором не могу говорить. “Я буду скучать по этому. Это не значит, что я прыгаю с обрыва.

Мы по-прежнему будем семьей. У нас будут праздники. Мы будем часто ужинать в Polo Bar”, — сказал исполнительный директор. Ральф Лорен, исполнительный председатель и креативный директор компании, сказал WWD: “Нашей компании 53 года, и Баффи работает со мной 50 из них. Она участвовала во многих важных событиях в жизни компании — во всех областях женского дизайна, в создании впечатлений от розничной торговли и гостиничного бизнеса, а также благодаря своей особой страсти рассказывать нашу историю с помощью кинематографической рекламы. “На протяжении всего этого времени я ощущал ее уникальное качество — креативность, заботу и преданность делу. Это женщина, которая выступает за качество и вкус, обладает утонченным талантом и врожденным интеллектом, для которой мое видение и наша компания всегда были на первом месте.

Баффи была рядом со мной, подбадривала и вдохновляла меня и многих других, с кем она работала на протяжении всего своего пути. Я благодарю Баффи за все это, но больше всего за ее неизменную дружбу”, — сказала Лорен. Нет сомнений, что огромные трудности, связанные с преодолением пандемии, сыграли свою роль в ее решении. “Мне просто показалось, что пришло время”, — сказала Бирриттелла. “Поскольку все переживают эту пандемию, со всеми этими масштабами и прочим, это отнимает все силы. Здесь нет личного пространства и много выходных.

Мы снимаем коллекцию в Италии, которая находится в другом часовом поясе. Казалось, что это было безостановочно. Для меня это было подходящее время, чтобы сделать передышку, взять небольшой отпуск. У меня не было возможности побывать в Юте, и этим летом я ненадолго задержалась в Ист-Хэмптоне. ”У нее есть дома в обоих штатах. “Там никогда не было простоя. Пандемия сделала ситуацию еще более напряженной, и люди работали из дома. У меня нет детей, и я не могу представить, что у меня будут дети, и я буду работать дома и давать им образование. Мне повезло, но в то же время это было утомительно и напряженно, но в то же время я очень горжусь этим”, — сказала она. Бирриттелла объяснила, что ее дружба с Лорен началась в DNR. “По какой-то причине я стала его собеседницей. Он показывал мне коллекции, и я рассказывала ему об этом. Он видел, что я понимаю, что он пытается сказать своей одеждой. Поскольку я была писательницей и специализировалась на английском, я смогла изложить это в письменной форме и смогла выразить словами его видение, которое я всегда считала кинематографичным”, — сказала она. В 1969 году одна из ее первых статей о Лорен на первой полосе DNR была озаглавлена “Взгляд, словно с лужайки Гэтсби”.

Бирриттелла уговорила Лорен нанять ее, надеясь, что она также сможет продолжить работать внештатным журналистом.

В то время в компании работало шесть человек. Помимо Лорен, в студии работали два продюсера, два продавца и молодая женщина, которая отвечала на телефонные звонки и оформляла альбомы для вырезок. Она готовила подборку материалов для прессы и писала пресс-релизы. Она выполняла кое-какие журналистские поручения и продолжала выступать в качестве консультанта по коллекции, а он водил ее на показы тканей. “Ральф только начал переходить от пошива одежды на заказ, рубашек и галстуков к производству спортивной одежды.

Я часто ходил с ним на встречи, чтобы работать с ним и следить за развитием событий. Он не мог делать все это сам. Я была там в качестве его первого творческого ассистента”, — сказала она. Она рассказала, что, когда она путешествовала по журналистским поручениям, Лорен начала полагаться на нее и в какой-то момент сказала: “Это не работает, и ты должна быть здесь на полный рабочий день, иначе я найду кого-нибудь другого, похожего на тебя”.

“Такого, как я, нет”, — вспоминал Бирриттелла, рассказывая Лорен в то время. “Мы были очень маленькой компанией, Джерри [Лорен] еще не было, Питера [Строма] еще не было, у него не было лицензиатов, мы просто делали это.

При создании первой женской коллекции я была примеряющей моделью”, — вспоминает она. По ее словам, в 1971 году они с Лорен ходили на фабрики по пошиву их первых женских рубашек, потому что Джерри Маньину, владельцу и управляющему магазином бренда в Беверли-Хиллз, понадобилась женская одежда. “Мы тогда еще не занимались женским бизнесом.

У нас был избыток ткани для мужских рубашек. Ральф всегда хотел, чтобы его женская одежда шилась на мужских фабриках, с таким же пошивом, с таким же качеством всего остального, с такими же великолепными тканями из Италии и Англии и т.д. Так все и началось”, — рассказала она. Осенью 1971 года они выпустили женские рубашки, а в 1972 году — полную коллекцию женской спортивной одежды. “Начиная с Джерри Маньина, мы открывали магазины поло в специализированных магазинах для мужчин, и они добавляли небольшой отдел для женской одежды”, — сказала она.

По словам Бирриттеллы, Лорен всегда знал, чего хочет. “Его идея всегда была такой: «Мне нравится, как мужская одежда смотрится на женщине, с таким же пошивом, словно она была сшита специально для нее на Сэвил-роу. » Это было его главной миссией и отправной точкой.

Он хотел чего-то, чего не было в женском бизнесе, — того же пошива одежды. Таково было его видение. ”Она сказала, что в документальном фильме “Очень Ральф” он сказал, что не знал, что будет делать после этого, потому что не знал, как сшить платье. “Затем пришли Джеффри Бэнкс, Сэл Сезарани, Гил Труэдссон, а затем Джерри [Лорен] пришла работать в мужскую команду в 1974-1975 годах”, — сказала она.

Когда Бирриттеллу спросили о некоторых из ее любимых женских коллекций за последние годы, она ответила: “Первая и 50-летняя [юбилейная]. ”Вначале, по ее словам, это было “Хорошо, детки, давайте откроем женскую линию». Это было так лично. 50-е также было очень личным и стало кульминацией представлений Ральфа о романтическом, мужском и женственном, винтажном и неподвластном времени. ”Это было в Центральном парке. “В промежутке между ними были замечательные выставки «Западная одежда», «Санта-Фе», коллекция народного искусства, в которую входили лоскутные одеяла, и вся коллекция народного искусства Американы.

Это были одни из моих любимых”, — сказала она. На вопрос, были ли это ее увлечения или она унаследовала интересы Лорен, она ответила: “Это были наши общие интересы, которые как бы переплелись. Я близкая подруга Роберта Редфорда”, — сказала она. Она написала о нем статью для обложки, когда работала в DNR, когда он готовился к фильму “Джереми Джонсон”, и только что вышел фильм “Маленький Фаусс и большой Хэлси”, который был снят после “Бутча Кэссиди и Сандэнс Кид”.