Саймон Хелберг глубоко предан своему делу.

Люди любят говорить Саймону Хелбергу, что они никогда не смотрели “Теорию большого взрыва». Такие люди, как Дастин Хоффман и Стивен Фрирз. По-видимому, это рефлексивное признание. Хоффман, с которым Хелберг снялся в фильме “Такими же больными, какими они нас сделали”, предложил смягчить ситуацию: “Но не волнуйтесь, я тоже никогда не смотрел «Друзей». Фрирз, сыгравший Хелберга во “Флоренс Фостер Дженкинс”, слышал о сериале, но не более того. “Он просто не понял”, — говорит Хелберг. “Он такой: «Это что, одно из тех шоу, где ты просто стоишь и рассказываешь анекдоты?”

Невероятно популярный ситком CBS, к лучшему это или к худшему, продолжает определять карьеру актеров.

На самом деле, кинокарьера Хелберга (он также джазовый пианист, который, по его словам, “немного играет на барабанах”) во многом выходит за рамки общепринятых телевизионных жанров. Да, в его резюме много комедийного (в кино и на телевидении). Но есть несколько эклектичных ролей у авторских режиссеров, включая триллер Джоэла и Итана Коэнов “Серьезный человек” 2009 года, в котором он сыграл писклявого, слабого младшего раввина, и недооцененную комедию Фрирза “Флоренс Фостер Дженкинс» 2016 года. ”В роли беспокойного, зашоренного аккомпаниатора ужасного, бредового сопрано Мэрил Стрип Хелберг умудряется красть сцены у Стрип и Хью Гранта. 40-летний Хелберг приехал в нижний Манхэттен из Резерфорда, штат Нью-Джерси, где он снимался в фильме “Больной”, режиссерском дебюте своего друга и бывшей партнерши по фильму “Большой взрыв” Майима Бялика, с Хоффманом, Кэндис Берген и Дианой Агрон.

Худощавый и непритязательный, он одет в темно-серую футболку, мешковатые брюки цвета хаки и красные кроссовки, его волосы собраны сзади в аккуратный хвост. Он носит свою тканевую маску горчичного цвета так плотно, что более чем через полчаса после ее снятия на его скулах остаются горизонтальные морщины. Во время пандемии Хелберг и его жена Джослин Таун (актриса, режиссер, сценарист и племянница Роберта Тауна) и их дети Аделина, 9 лет, и Уайлдер, 6 лет, переехали в свои владения к северу от Лос-Анджелеса, где они катались на лошадях, обучали своих детей дистанционному обучению и в основном поддерживали дружеские отношения. большая семья на расстоянии. ”Больной“ — его первый проект с тех пор, как из-за COVID-19 Голливуд был закрыт, и он признает, что возвращение к нормальной жизни, которая была до пандемии, ”вселяет бодрость и ужас». “Все начинает казаться полунормальным.

Он делает паузу, а затем добавляет: ”Но я бы предпочел что-нибудь менее мрачное”.

Хелберг, возможно, и скрывает свои опасения, но он горит желанием возобновить карьеру после выхода в свет ситкома, которая теперь включает в себя ожидаемую рок-оперу французского культового режиссера Леоса Каракса “Аннет”, которая открыла 74-й Каннский фестиваль 6 июля и выйдет в США ограниченным тиражом 1 августа. 6. “Аннет” с Адамом Драйвером и Марион Котийяр в главных ролях — это захватывающий фильм о стендап-комике (Драйвер), его жене (Котийяр), певице-сопрано (суперзвезда) и дирижере (Хелберг), у которого особые отношения с маленькой дочерью пары, Аннет. В фильме использована оригинальная музыка Рона и Рассела Маэлов из арт-рок-дуэта Sparks.

Это также первый полнометражный фильм Каракса на английском языке. В “Аннетт”, как и в “Флоренс Фостер Дженкинс”, также использованы значительные музыкальные способности Хелберга. Будучи джазовым пианистом, Хелберг должен был научиться дирижировать оркестром. Как и остальные актеры, он также поет. “Это было сознательное усилие, чтобы не повторяться”, — объясняет он. Хелберг вырос в Голливуде, его отец Сэнди Хелберг, сын людей, переживших Холокост, является писателем и актером и был одним из первых участников лос-Анджелесского импровизационного театра The Groundlings, его мать Харриетт — директор по подбору актеров. В детстве Хелберг изучал классическое фортепиано, но больше увлекся роком, а со временем и джазом.

Он присоединился к группе, когда учился в 8-м классе, и его отец часто возил 14-летнего Саймона на концерты в ничем не примечательные места Лос—Анджелеса — тайский ресторан, вестибюли офисов, книжные магазины Borders по воскресеньям. После окончания средней школы он провел два года в школе искусств Тиш при Нью-Йоркском университете. “Я хотел научиться играть на сцене”, — говорит он. “Я не хотел полагаться только на интуицию.

Я знал, как это тяжело. Я чувствовал, что мне нужно иметь в своем распоряжении как можно больше информации. ”

Но через два года он бросил учебу и вернулся в Лос-Анджелес, где провел следующие несколько лет, работая в ресторанах и разрываясь между работой над скетчами (в лос-анджелесском форпосте Second City, “короткой и не слишком полезной” съемкой в сериале Fox “Безумное телевидение”), небольшими ролями второго плана (в Уилла Феррелла “Олдскул”, “Студия 60 на Сансет-Стрип” Аарона Соркина) и множество неудачных пилотов.

А потом, когда ему исполнилось 26, случился “Большой взрыв”. У него был контракт с “Студией 60”, поэтому ему пришлось просить разрешения у Соркина, который уже тогда был голливудским тяжеловесНо через два года он бросил учебу и вернулся в Лос-Анджелес, где провел следующие несколько лет, работая в ресторанах и разрываясь между работой над скетчами (в лос-анджелесском форпосте Second City, “короткой и не слишком полезной” съемкой в сериале Fox “Безумное телевидение”), небольшими ролями второго плаа (в Уилла Феррелла “Олдскул, “Студия 60 на Сансет-Стип” Аарона Соркина) и множество неудачных пилотов.

А потом, когда ему исполнилось 26, случился “Большой взрыв”. У него был контракт с “Студией 60”, поэтому ему пришлось просить разрешения у Соркина, который уже тогда был голливудским тяжеловесом. “Это было, как просит Дона Корлеоне за что-то”, — вспоминает Хелберг. “Э-э, Аарон э-э, я получил этот пилотный…Он ответил: ‘ты, неблагодарный кусок дерьма.

И тогда он написал, тире, тире, тире, ‘шучу. Им пришлось бы вырвать ручку из моих холодных мертвых рук, чтобы перестать писать для тебя. «Я сохранил это. Если бы это была телеграмма, я бы вставил ее в рамку”.

Успех “Большого взрыва” был внезапным и всепоглощающим — на пике популярности шоу смотрели более 20 миллионов человек каждУспех “Большого взрыва” был внезапным и всепоглощающим — на пике популярности шоу смотрели более 20 миллионов человек каждую неделю, но в последнем сезоне в 2019 году у него все еще было более 17 миллионов зрителей. “Я был в эфире 12 лет, и теперь с этим покончено”, — говорит Хелберг. “Я не понимаю, как работает время.

В некотором смысле кажется, что этого никогда не было. Я не могу представить себе, что было до этого, но ты никогда этого не почувствуешь, когда окажешься в этом мире”.

Когда я спрашиваю о настойчивых слухах о воссоединении “Big Bang”, он смеется. “Я не знаю, что такое воссоединение или перезагрузка.

Мы только что прекратили (делать шоу). Оно едва остыло. Не хочу уподоблять это мертвому телу”.

Каким бы плодотворным ни был этот опыт, он не заинтересован в его повторении. “Эти фильмы, — говорит он, имея в виду ”Флоренс Фостер Дженкинс“, ”Серьезный человек“, а теперь и ”Аннет“, — это действительно то, чем живет мой вкус, то, к чему лежит мое сердце”.

И вот два года назад Хелберг оказался за столиком в некогда культовом, а ныне закрытом бистро Lucky Strike в Сохо.

Напротив него, потягивая грейпфрутовый сок с небольшим количеством льда, сидел Каракс. Загадочный и непостижимый, Каракс попросил Хелберга прислать ему видео, на котором он сам исполняет “I’m an Companiist”, одну из песен из альбома “Annette».

“Мы долго сидели молча. В какой-то момент о“Мы долго сидели молча. В какой-то момент он просто посмотрел на меня и спросил: ”Итак, это твой естественный цвет», — вспоминает Хелберг, изображая французский акцент. “Он говорил о моем лице. Он как бы указал.., — продолжает он, делая круговые движения указательным пальцем. — Я сказал: “Ну, я немного нарумянился, но в остальном — да».

Он не засмеялся. Я почувствовал, как свет в его глазах погас”.

На тот момент Хелберг уже отправился в многомесячную одиссею, чтобы стать гражданином Франции и получить эту роль. (Караксу требовалась определенная квота европейских граждан в актерском составе и съемочной группе, чтН тот момент Хелберг уже отправился в многомесячную одиссею, чтобы стать гражданином Франции и получить эту роль. (Караксу требовалась определенная квота европейских граждан в актерском составе и съемой группе, чтобы получить финансирование от ЕС. ) Жена Хелберга стала гражданкой Франции в 2013 году, она родилась в США в семье отца-американца и матери-француженки.

Их дети посещают Французский лицей в Лос-Анджелесе. Хелберг обдумывал эту идею, но теперь он пытался сжать бюрократический процесс, напоминающий кафкианский, который может занимать годы, в считанные месяцы. Это казалось невозможным. Он был в отчаянии. “Я знал, что сделаю все, что в моих силах, чтобы работать с [Караксом]”, — говорит он. В какой-то момент он оказался на школьном благотворительном вечере в генеральном консульстве. “Я начал танцевать с ним и почувствовал прикосновение к его куртке, которая была бархатной. И я подумала: «О, ты такой мягкий на ощупь. Я могла бы просто прижаться к нему. Я как будто флиртовала с ним. Это было похоже на то, как будто я участвовала в “Личности Борна”, как будто я могла прикрепить ему на шею устройство слежения”.

“Это был долгий путь”, — продолжает он. “Я не сохранил французского языка. И ирония в том, что в самом конце они говорят: «О, на самом деле нам не нужно было, чтобы ты становился гражданином, потому что теперь у нас есть Марион [Котийяр, француженка]. ’Я подумал: «О, это прекрасно. Это было проще простого”.

Другой актер, возможно, отказался бы от роли. Но, как отмечает друг Хелберга Бялик: “Саймон — глубоко преданный делу человек”.

Это того стоило. “Многое из того, что сделал (Carax), было в некотором роде невозможным”, — говорит Хелберг. “Масштабные сцены в одном кадре: мы бежим по бельгийскому лесу посреди ночи и поем, поднимаеЭто того стоило. “Многое из того, что сделал (Carax), было в некотором роде невозможым”, — говорит Хелберг. “Масштабные сцены в одном кадре: мы бежим по бельгийскому лесу посреди ночи и поем,поднимаемся и спускаемся по лестнице, падаем в лужи, и все это происходит в реальном времени, пока мы поем вживую, а я дирижирую настоящим оркестром.

Это было похоже на танец. Он был хореографом, и мы были частью его самовыражения. Я никогда не снималась в фильме, где чувствовала бы себя настолько готовой отдать все (режиссеру). И даже когда я вижу это, мне кажется, что я просто смотрю на то, как этот художник выражает жизнь, любовь и утрату. Я даже не чувствую себя обязанным своему выступлению. Мне просто очень повезло, что я стал чем-то вроде статуэтки в его мире”.

Каракс, конечно, никогда не видел “Теорию большого