Линзмен Джонатан Беккер рассказывает о карьерных достижениях и нарушении авторских прав

Ранее на этой неделе в своей студии в Бедфорд-Хиллз, штат Нью-Йорк, в старом здании банка, фотограф Джонатан Беккер Пепперс (Jonathan Becker peppers), с давних пор работающий на Vanity Fair, опубликовал забавные комментарии, в которых рассказывает о своей жизни в фотографии и МЕДИА, но не до конца верит в это.

В конце 70-х Беккер подрабатывал таксистом в Нью-Йорке и однажды подвозил Диану Вриланд и ее друга Руди Креспи в своем такси у кинотеатра «Бикман» после того, как пара сходила на фильм Лукино Висконти. Фотограф сказал: “Я не был знаком с ней, но я был знаком с актерами фильма, когда жил в Париже.

Я знал двух ее сыновей и двух внуков. Она такая: «Кто этот таксист?» потому что я просто выпалил все это.”

Три месяца спустя WWD поручила Беккеру сфотографировать Вриланд. “Вот он я, таксист, стучусь в ее дверь. Она была счастлива. У нее получилось. Она любила людей, которые работали. Позади нее стоял великий Андре Леон Талли во всей своей красе. Затем мы вместе создали этот прекрасный ее портрет”, — сказал он. Съемка портретов на частных сеансах — это то, чем он продолжает заниматься, так же как и гравюрами. Беккер не имеет выхода к морю с декабря 2019 года, когда по заданию журнала он побывал в Париже и Марракеше, Марокко. Несмотря на то, что он по-прежнему занимает лидирующие позиции на Vanity Fair, фотограф, которому принадлежат все его работы, сохранил свой независимый дух.

Рассказывая о своей 45-летней журнальной карьере, он сказал: “Так или иначе, даже в течение этого времени я работал на себя и по своим собственным стандартам. Иначе у меня не было бы этого архива.. Книги — это здорово, но я любила журналы. Каждый месяц мы публиковали что-то подобное, и о нас говорили. Это подтверждает мои слова. Что у нас есть сейчас? Instagram? Я не могу заставить себя сделать это.

В последнее время покупатели печатных изданий проявляют интерес к мельчайшим деталям, например, к изображениям дворца Бленхейм, дома Эрнеста Хемингуэя или студий художников.

В знак того, что продажи фотографий меняются, работы Беккера можно найти на сайте 1stdibs и в его студии. Отмечая, что Getty Images объединила свое элитное подразделение, the lensman по-прежнему поддерживает отношения с Getty. По его мнению, “вся концепция интеллектуальной собственности находится под серьезной угрозой. Ценность [медиа] заключается в количестве, содержании и пространстве, которое нужно заполнить. Тонкостям и качеству работы уделяется не так много внимания”, — сказал он. Вспомнив, что «Дейли Мейл» когда-то была значительным источником дохода, он сказал, что взял в руки несколько его портретов. “Они заплатили бы бешеные деньги, если бы хотели получить эксклюзив для чего-то”, — сказал он. “Они не беспокоятся now..it Им проще нанять юристов, которые будут отвечать на звонки, когда они используют фотографии [без разрешения].

Большинство людей не беспокоятся”.

Смерть Андре Леона Талли, произошедшая на прошлой неделе, заставила многих вспомнить о его безошибочном влиянии на моду, независимо от того, знали они его лично или нет. Беккер, подружившийся с Тэлли в 70—х, был не просто доверенным лицом — у креативщиков высокого полета была схожая карьерная траектория, они пересекались в «Интервью Энди Уорхола», WWD, Vogue, Vanity Fair и AirMail.

Беккер сказал, что в среду отправил электронное письмо в отдел по защите прав на фотографии Daily Mail, после того как издание использовало одну из его фотографий Тэлли с пометкой “Авторское право Instagram». ”По состоянию на полдень четверга он не получил ответа. Запрос СМИ в Daily Mail не был получен в четверг. “Похоже, они склонны использовать то, что хотят, и беспокоиться об этом позже”, — сказал Беккер.

По его словам, проблема с широким распространением изображений, защищенных авторским правом, в Instagram без разрешения, нуждается в разъяснении с точки зрения того, какие права Instagram имеет на использование интеллектуальной собственности фотографов. “Я считаю, что интеллектуальная собственность — это гражданское право каждого. Что происходит без возможности получать прибыль от своей работы, без авторских прав? Это ужасно.

Зачем кому-то что-то создавать?”

Размышляя о других сценариях, он сказал: “Имеют ли они право использовать всю вашу ленту в Instagram и продавать ее как NFT, не платя за это? Предполагалось, что NFT пойдет в другом направлении [защита работ художников с помощью шифрования и выплата им авторских отчислений при каждой продаже NFT]”, — сказал он. “Это дело юристов. Это просто вопросы, а не обвинения”.

Что касается тех, кто, возможно, не знает ничего лучше и считает Instagram бесплатной платформой для всех, он сказал: “Именно такое впечатление производит Instagram.

Как только он там появляется, он становится бесплатным”.

По словам представителя компании, в четверг Instagram отказалась комментировать свою политику в отношении изображений, защищенных авторским правом, которые публикуются повторно или размещаются на сайтах СМИ. Вспоминая свои беззаботные дни за рулем checker cab, Беккер сказал, что в конце 70-х быть таксистом было респектабельным занятием. Композитор Филип Гласс тоже водил такси в то время.

Беккер иногда садился за руль своего такси, чтобы снять вечеринку для WWD, а затем снова садился в такси, чтобы оплатить проезд. Среди нескольких любимых сюжетов из его жизни на скоростном пути фотографии — адвокат по эвтаназии доктор Джек Кеворкян, который, по словам Беккера, был захватывающим персонажем, а также Джослин Вильденштейн, чьи кошачьи наклонности были достигнуты благодаря пластической хирургии, ее манере одеваться и украшать вещи анималистическим принтом.

Принц Уэльский был еще одним выдающимся персонажем, как и художник Джон Чемберлен. Тэлли, возможно, был “лучшим сюжетом Беккера за всю его историю”, — сказал он. Беккер, привыкший к командировкам еще до того, как началась остановка, очень хочет вернуться в Париж, Лондон, Рим, Бразилию и Аргентину. Вспоминая, как он однажды провел много месяцев, снимая водопои на Капри, Беккер сказал: “Это было просто другое время и другой мир.

Слим Ааронс всегда насмехался надо мной: «О, ты пропустил хорошие времена». «Я по этому не скучал. Теперь я скучаю по этому. Но я не знаю никого, кто бы сейчас занимался подобными вещами. С Vanity Fair я проводил недели в Палм-Бич, Палм-Спрингс, Адирондаках, Бедфорде, снимая всех людей и сообщество. Такие истории стоили целое состояние. Мы останавливались в лучших отелях. Им приходилось угощать всех вином. Но это не имело значения. Читателям это понравилось, и подписка продолжалась”.

Живя в Париже в 70-х годах, Беккер и семидесятилетний Брассай, его кумир, быстро подружились. Когда ресторатор Элейн Кауфман прислала Беккеру 300 долларов, чтобы он прилетел в Нью-Йорк на Рождество, Брассаи попросил его забрать у литературного агента сотни снимков французского фотографа для книги, которая еще не была опубликована. Беккер сказал: “Я принес их обратно, и он внимательно изучил их.

Эта книга [‘Тайный Париж 30—х»] была опубликована — не очень хорошо. Но фотографии были потрясающими.. Когда я с ним познакомился, его запасы были невелики. Затем у него были выставки в Нью—Йорке в Marlborough, посвященные этой книге, и последующая прекрасная книга и выставка о художниках в его жизни — практически о каждом крупном художнике, жившем в Париже в период между войнами.

У нас просто были очень хорошие отношения, и мы приносили друг другу удачу”.