Изабель Сандовал о режиссуре «Женских историй Миу-Миу» #21 «Шангри-Ла»

На этой неделе в прокат вышел новый короткометражный фильм Изабель Сандовал “Шангри-Ла”, но о проекте, автором сценария, режиссером и главной героиней которого она является, она узнала только три месяца назад. Фильм “Искусница” является последней частью серии «Женские истории Miu Miu», и в середине ноября Сандоваль позвонили из итальянского дома моды и спросили, не заинтересована ли она в участии. Присоединиться к этому престижному клубу: в прошлом среди директоров были Ава Дюверней, Агнес Варда, Линн Рамзи и Миранда Джулай. “Лучше всего я работаю под давлением, и, помня об этом, я принял вызов”, — говорит режиссер, который снял фильм за два дня в Лос-Анджелесе в середине декабря, смонтировал его в январе и в конце того же месяца передал фильм Miu Miu.

Сандовал подошла к этой истории с учетом ограничений на съемку — не более двух персонажей, все снималось в закрытом помещении на закрытой съемочной площадке, — но ей не было интересно писать повествование, действие которого происходило бы в условиях карантина или было бы напрямую связано с пандемией. Вместо этого она применила другой подход к изоляции, вдохновившись сценой из фильма Джеймса Грея “Иммигрант” 2014 года, в которой героиня Марион Котийяр, польская иммигрантка, исповедуется в церкви. “Находясь внутри исповедальни, мы видим, как очертания и детали исповедальни растворяются в темноте.

Казалось, что весь остальной мир исчез, и мы сосредоточились только на лице Марион Котийяр”, — говорит Сандовал. “Тон сцены становится намного более интимным и исповедальным и отражает настроение и интонацию, которые я изначально хотел передать в ”Шангри-Ла»».

Сандовал была заинтересована в том, чтобы показать персонажа, которого не часто можно увидеть в экранных фильмах «исповедь». В фильме Сандовал играет филиппинскую фермершу во втором поколении, ее исповедь — это поэтическое описание ее возлюбленного, белого американца, которое распространяется на воображаемые альтернативные реальности.

Действие фильма разворачивается в Калифорнии во времена Великой депрессии, и начинается он с небольшого исторического контекста: “С 1850 по 1948 год калифорнийский закон о борьбе со смешанным браком запрещал межрасовые браки”.

“Я подумала, что это будет отличная возможность продемонстрировать другую субъективность или точку зрения”, — добавляет Сандовал о своем предположении, которое оптимистично, несмотря на обстоятельства. “Я сама иммигрировала с Филиппин, и меня очень заинтересовали такие личности”.

Она также недавно закончила сценарий для своего следующего полнометражного фильма “Тропическая готика”, действие которого разворачивается в 16 веке на Филиппинах. “Это аллегория колониализма”, — говорит она. “Я хотел вернуться к истории иммиграции филиппинцев в Соединенные Штаты и показать, что еще более 100 лет назад филиппинцы иммигрировали в Соединенные Штаты после того, как США оккупировали нашу страну. Сюжет фильма, как ни странно, совпал — и поразительно точно совпал — с этими нападками в фильме на американскую общину азиатского происхождения в США. Это заставило меня почувствовать себя более актуальным, и я понял, что именно эту историю я должен рассказать для короткометражного фильма, такого как ”Шангри-Ла»».

Дизайн Miu Miu также был учтен в сюжетной линии, хотя Сандовал придерживалась иного подхода к использованию моды в фильме. “Я не считаю себя такой уж модницей, я всегда относилась к моде на расстоянии вытянутой руки.

Иногда мне кажется, что это может быть легкомысленно или потакать своим желаниям, поэтому я хотела переосмыслить процесс показа образов Miu Miu, чтобы придать им другой эмоциональный оттенок, помимо прославления моды или роскоши”, — говорит Сандовал, которая заглянула в лукбук коллекции Miu Miu в поисках вдохновения. “Я подумала, что было бы идеально, если бы героиня, которую я играю, представила себя в этих альтернативных, наделенных силой персонажах, одетых в наряды Miu Miu”, — добавляет она. “Это должно быть внешним проявлением ее внутреннего сияния, энергичности и осознания собственной значимости”.

В фильме снимается ее друг и коллега-режиссер Мэтью Файфер. Сандовал и Файфер познакомились в рамках программы Tribeca Film Institute “Tribeca All Access” в апреле 2019 года, когда оба снимались в своих последних фильмах: Сандовал — в фильме “Лингва Франка”, а Файфер — в фильме «Цикада», в котором он написал сценарий, выступил сорежиссером и сыграл главную роль в роли гея в межрасовых отношениях.

Премьера фильма Сандовал “Лингва Франка” состоялась на Венецианском кинофестивале, что сделало ее первой цветной трансгендерной женщиной, снявшейся в конкурсной программе престижного фестиваля. Фильм, в котором она также написала сценарий, срежиссировала и сыграла главную роль, рассказывает о филиппинке-трансгендере без документов, живущей в Нью-Йорке, которая влюбляется в русского внука пожилой женщины, за которой ее наняли ухаживать.

Фильм был выпущен прошлым летом на Netflix. “[С использованием «Лингва Франка’] Я хотел снять фильм, который продемонстрировал бы мой голос как режиссера: того, кто создает чувственные и лиричные, нежные фильмы, и я хочу пойти еще дальше в «Шангри-Ла», чтобы в нем чувствовался восторг и чувственность. И я так счастлива, что люди, наблюдающие за моей работой, воспринимают ее именно таким образом”, — говорит она.

Сандовал, которая с начала пандемии живет в Роли, Северная Каролина, недавно подписала контракт с CAA, которая помогает с финансированием фильма “Тропическая готика”. Она надеется, что съемки фильма, в котором она, возможно, также сыграет главную роль, будут проходить на Филиппинах этой осенью.

Подробнее от WWD:

Малгожата Шумовска добавляет свое видение к фильму «Сказки Миу-Миу»

Режиссер Р. Джей Катлер лично беседует с Билли Айлиш о фильме «Мир немного размыт’