Бренду Manolo Blahnik исполняется 50 лет

“Все говорят одно и то же, что это знаменательный день. Мне кажется, что прошло 50 дней или месяцев. У меня были такие чудесные времена — и плохие тоже. На мой взгляд, 50 лет — это ложь”.

Маноло Бланик ведет съемку из своего дома в Бате, Англия, и 78-летний легендарный обувщик чувствует себя особенно бодрым после того, как в конце октября ему сделали прививку от коронавируса. За кадром и в маске Бланик, который работает бок о бок с проницательным историком Джейми Прието, беспокоится о своем голосе, явно расстроенный необходимостью разговаривать через экран компьютера.

Харизматичный дизайнер неохотно провел почти два года в Интернете, используя технологии для работы с фабрикой над созданием своих коллекций, поскольку личные визиты были невозможны из—за “этой ужасной болезни. ”С ними так приятно общаться — они знают, как я крою, как сочетаю цвета. Они мои лучшие люди.

Они мастера своего дела, и я люблю их. Фабрика — единственное место, где я по-настоящему счастлива. Я мог бы быть там с 8 утра до полуночи, что я и делал много раз”, — сказал он. Хотя Бланику явно не терпится вернуться в Италию, он говорит, что учится приспосабливаться к неопределенным временам и наслаждается одиночеством. “Я пошел навестить людей в том месте, где мне сделали прививку, и это было очень странно.

Я чувствую себя вполне счастливым в одиночестве. Но я научился быть терпеливым и более терпимым, так или иначе. Имейте в виду, у меня сегодня уже были драки, но все равно!”

Его внимание переключается на черно-белые фотографии, мелькающие на экране, и Бланик сразу же переносится в Лондон 1970-х годов. “Забавно, но 70-е гораздо более понятны, чем 80-е”, — говорит он, начиная рассказывать о своих приключениях в качестве начинающего таланта и человека в городе. «ах! Это я в Бате в 1979 году”.

“Я вижу фотографию Паломы [Пикассо], на которой она выглядит очень молодой, а я без очков”.

“Другая фотография слева — из [моего первого магазина] на Олд-Черч-стрит.

Это было самое-самое начало. У меня не было ничего, что можно было бы отнести в магазин!”

С этого момента разговор и начался. В течение следующего часа и 20 минут Бланик рассказывал о пяти десятилетиях веселых выходок, крепкой дружбе, незабываемых показах на подиуме и, прежде всего, о великолепной обуви. Здесь, используя ранее не публиковавшиеся истории и анекдоты из архивов FN, Бланик, по его собственным словам, отправляет нас в невероятное путешествие сквозь десятилетия. “Для меня это было в новинку, такое представление о обуви.

Это произошло по ошибке”.

После первоначального изучения международного права и стажировки в Организации Объединенных Наций в Женеве молодой любознательный Бланик в конце 1960-х переехал в Париж, чтобы изучать искусство и сценографию. Вскоре он прочно вошел в культурную жизнь города и окружил себя разношерстной компанией друзей.

Но у него не было особого жизненного плана. Затем все изменилось. Во время поездки в Нью-Йорк в 1970 году Палома Пикассо познакомила Бланика с Дианой Вриланд, легендарным модным редактором. “До нашей первой встречи я был просто в ужасе, так как знал, что она была легендой и авторитетом в области моды, но без нее я бы просто не стал тем, кем являюсь сегодня.

Я помню, у нее были потрясающие сапоги из искусственного питона, которые я считал божественными”, — вспоминает он. Увидев эскизы Маноло к “Сну в летнюю ночь”, Вриланд обратил внимание на сандалии Ипполиты на высоком каблуке, украшенные плющом и вишнями, и сказал ему: “Сделай обувь. ”Это был тот толчок, в котором он нуждался, — и год спустя Бланик оставил свою работу в модном бутике Feathers в Лондоне и создал свою самую первую коллекцию. Обладая обширными связями, дизайнер разработал свою первую коллекцию в 1971 году для самого выдающегося британского модельера того времени Осси Кларка. “Это было очень успешно, потому что на шоу в Royal Court Theatre присутствовали все, кто был заметен в Лондоне: [художник] Дэвид Хокни, [фотограф] Эрик Боман и [дизайнер и фотограф] Сесил Битон”, — вспоминал Бланик.

Его эффектная платформа с завязками на щиколотке и массивный высокий каблук заставили всех заговорить о нем. Была только одна проблема: дизайнер, не имевший специального обувного образования, забыл закрепить резиновый каблук сталью. “В конце шоу Сесил сказал: «О, моя дорогая, это новая походка. ”Девочки ходили очень странно, как насекомые».

“Мой друг по имени Питер Янг нашел это место.

Он был великолепен и [впоследствии] получил «Оскара» за «Бэтмена» и все остальные фильмы. Он сказал: «Это замечательное место, и оно находится в стороне от всего, и на улице нет магазинов, только кондитерская. Мне там понравилось, и я взял его, не думая о том, что у меня не было ни людей, ни клиентов, ничего. Днем к нам приходили друзья и угощали чаем с пирожными из соседнего магазина. Раньше к нам постоянно заходила замечательная девушка, Аманда Грив. Позже она стала Амандой [Харлех] и стала важной персоной. Пришли все девушки.. и именно тогда я стала немного известна”.

“Я даже не знаю, как мне удалось выжить. Раньше я жила в Ноттинг-Хилле и пересекала парк на велосипеде. Можешь представить? Я приходила в магазин каждый день. Раньше мы открывались в 10 часов. Я ела печенье в кондитерской, а потом мы звонили в Италию и заказывали обувь”.

Новая любовь к Старому Голливуду

Когда Бланик не был на вечеринках, он проводил вечера в Британском институте кинематографии со своими подругами. Он был очарован ковбойскими фильмами Уилла Роджерса 1930-х годов, немыми фильмами Гэри Купера и фильмами Кэй Фрэнсис. “Мое образование было связано с этими фильмами в течение тех 10 лет в 70-х”.

“Мой дорогой Перри Эллис, я обожал его. Он был человеком, который по-настоящему познакомил меня с Америкой”. Начиная с 1980 года, Бланик начал разрабатывать обувь для увлекательных показов Эллиса на подиумах, которые в то время были вершиной нью-йоркской моды. “Работать с ним было настоящим раем, а его шоу были самыми прекрасными.

Перри был великолепен, Боже мой, он был талантлив. Было так здорово прийти в студию и увидеть всех этих моделей, этих симпатичных парней, симпатичных девушек. Это было прекрасное время. Для меня он был олицетворением Америки и свободы, творчества, интеллекта. Я помню, что на концерте Перри звучала лучшая музыка — «Тачки», все модные в то время группы. Марго Хемингуэй была великолепна. Там были все”.

“Я никогда не задумывалась о том, что такое Седьмая авеню. Была определенная спонтанность. Тогда все было не так, как сейчас, когда все упирается в деньги. Тогда была свобода. Теперь все в руках крупных конгломератов, музыкальных лидеров моды.”

Когда он начал проводить больше времени в Штатах и захотел построить там настоящий бизнес, Бланику позвонила Дон Мелло, тогдашний директор по моде Bergdorf Goodman, которая предложила ему встретиться с Джорджем Малкемусом. Двух молодых людей объединила любовь к шотландским терьерам.

Их союз стал официальным в 1982 году и просуществовал четыре десятилетия. “Для нас это вопрос баланса”, — сказал Бланик в 2009 году. “Джордж — очень хороший бизнесмен. Он терпелив. Я не. Джордж очень постоянен. Вы можете на него положиться.”

“Я так хорошо знаю Соединенные Штаты, потому что постоянно путешествовала, чтобы лично выступать. И это было невероятно.. видеть этих влиятельных женщин. Мы стояли в очередях целыми днями. Однажды в Сан-Франциско, в Neiman Marcus, люди выстроились в очередь на Юнион-сквер на семь часов. Я нахожу это странным, когда думаю об этом сейчас. Но это случилось с нами”.

“Боже мой, мне нравилось работать со всеми легендами. Я хотел поработать с Мэйнбочером, но, увы, его уже не было в живых. Билл Бласс был моей мечтой. Он был таким джентльменом с таким божественным вкусом во всем. Вы когда-нибудь видели квартиру Билла Бласса? Я никогда не видел такого красивого [места]. И он был американским парнем [из Индианы]. Не имеет значения [где ты родился]. Если у тебя есть это, значит, оно у тебя есть. И у него это действительно было. И он знал, что носят женщины. Он сшил два или три платья для моей сестры. И Джеффри Бин: Боже мой, эти показы мод были безумно красивыми. В то время все представители шоу-бизнеса учились в Хэлстоне, а дамы обычно посещали Джеффри Бина, Билла Бласса и Оскара де ла Рента. А затем Каролину Эрреру. Она стала очень, очень хороша, когда начала шить платья для Жаклин Кеннеди Онассис”.

В то время как их звезды восходили, близкие друзья Бланик и Айзек Мизрахи были неразлучны — и они создали в паре несколько запоминающихся коллекций для показа на подиуме. “Я обожаю Айзека, он потрясающий, и в то время он был невероятной силой моды в Нью-Йорке.

В первый раз, когда я сшила для него обувь, это были ботинки-дезерты, и я использовала их во всех возможных цветах. Это было очень удачно.”

Самый известный дизайн Бланика для Mizrahi был известен как “Пилигрим” и впервые был разработан в 1991 году, когда Мизрахи попросил создать сексуальный стиль с пряжкой pilgrim.

Маноло создал идеальный силуэт без застежки. “Хеди Слиман была моей ассистенткой в этом проекте. [Когда я снимала этот фильм], я подумала о фильмах с Дорис Дэй. Это было очень красиво, и один из них до сих пор где-то хранится. Я подарила один своей сестре, а другой, кажется, принцессе Уэльской. Это была потрясающая работа, и этот парень, Хеди, был очень хорош”.

Приключения с Джоном Гальяно