Билл Т. Джонс возвращается на сцену с песней «Deep Blue Sea» в the Armory

“Как у тебя дела?” — это сложный вопрос для Билла Т. Джонса. “Ты имеешь в виду, как у меня дела с точки зрения существования? Как у меня дела с работой? Как у меня проходят выходные?» — спрашивает известный хореограф. В качестве ответа Джонс предлагает описание своего окружения: он дома, к северу от города, где они с мужем снимают квартиру, в своем офисе, смотрит на деревья и редких оленей и стаю индеек, которые бродят мимо. Другой ответ: Джонс занят. За несколько недель до премьеры своего танца “Глубокое синее море” в арсенале на Парк-авеню он заучивает наизусть Мартина Лютера Кинга-младшего. Речь “У меня есть мечта”, которая является частью звуковой композиции танца. “Танец затрагивает память на разных уровнях”, — говорит Джонс, описывая свою работу как глубоко личную. “Это мои собственные воспоминания о том, каково это — быть ребенком, растущим на севере штата Нью-Йорк, обо всем, что показывали в то время в вечерних новостях”, — говорит он.

И еще он вспомнил “Моби Дика” Германа Мелвилла, которого он читал в старших классах. Он совсем забыл о Пипе, молодом чернокожем матросе с корабля, который остался в море один. Он начал работать над этой статьей после того, как полицейский в Фергюсоне убил 18-летнего Майкла Брауна в 2014 году, после Трейвона Мартина, после Эрика Гарнера. “А теперь список, сколько имен у нас сейчас в списке? 40, 50 имен. Так что это начало складываться из моего дискомфорта из-за персонажа Пипа в этой книге, которую я люблю, и моего чувства вины за то, что я не помню Пипа”, — говорит он. “Deep Blue Sea” также знаменует собой первое выступление Джонса, которому сейчас далеко за 60, более чем за 15 лет.

В дополнение к танцорам из the Bill T. Компания Jones/Arnie Zane Company, амбициозная постановка, включает в себя партитуру движений, в которой участвуют почти 90 представителей нью-йоркского сообщества. В постановке участвуют танцоры всех возрастов и способностей, в том числе глухие и слабослышащие.

По своей сути, танец посвящен напряжению и взаимодействию между сингулярной и групповой идентичностями: “мы” и “я”. Понимание Джонсом того, что это значит, углубилось, особенно в контексте пандемии и последних выборов в США. “Пип остался в воде, это было непреднамеренно, но так получилось.

И что это значит? Мы видим, что каждый день есть жертвы обстоятельств”, — говорит он. Премьера “Глубокого синего моря” должна была состояться в кинотеатре Park Avenue Armory как раз перед закрытием в марте 2020 года. Этой весной, после перерыва на сцене, его труппа танцоров вернулась в the Armory с новой работой “Afterwardsness”, в которой были затронуты ограничения, связанные с эпидемией COVID-19, и подчеркнута важность коллектива. “[Последующая жизнь] во многом была связана с отчуждением в эпоху COVID-19”, — говорит Джонс. “Мы снова были в том большом зале [Оружейной], но все здесь строго социально дистанцированы. Все танцоры в масках, танцоры не прикасаются друг к другу”, — добавляет он. “Если в «Deep Blue Sea» спросили, есть ли «мы», COVID-19 ответил на это очень убедительно: да, черт возьми, «мы» есть. — Мы все чертовски уязвимы.”

В творческом сотрудничестве с Джонсом работают художник-постановщик Питер Нигрини, Ник Халлетт, который написал оригинальную вокальную партитуру, Hprizm, он же High Priest, Рена Анакве и Холланд Эндрюс, создавшие электронный саундскейп.

Сценография была создана архитектором Элизабет Диллер. Диллер был вдохновлен просторами тренировочного зала в Арсенале, а также идеей о том, что Пип оказался на мели в море, и стремился воссоздать для зрителей ощущение одиночества в бесконечном пространстве.

Захватывающая декорация помещает публику над танцполом. Работа включает в себя деконструированную вокальную партитуру, прочитанную Джонсом и спроецированную на сцену, текст из книги Мелвилла и речи Кинга “У меня есть мечта”. Джонс также зачитывает новый “No Manifesto”, вдохновленный ”No Manifesto”, написанным Ивонной Райнер в 1964 году. Изначально он хотел использовать текст Райнера в “Deep Blue Sea”, чтобы прокомментировать переживания и одиночество чернокожего исполнителя в белом авангарде.

Многие “нет” из оригинальной пьесы Райнера — “Нет соблазнению зрителя уловками исполнителя” — не нашли такого отклика у Джонса. “Как чернокожий исполнитель, который часто выступает перед белыми людьми, я чувствовал, что это твой шанс — ты должен понимать, как их соблазнить”, — говорит Джонс. “Будучи молодым исполнителем, я пытался приобщиться к авангарду, но что-то всегда меня раздражало”.

Джонс придумал свою версию манифеста “Нет” от коллективного “мы» танцоров и сотрудников своей труппы, он попросил их всех предоставить список их личных «нет». ”Нет Dolce & Gabbana, нет 24-часовому циклу новостей, нет либеральному чувству вины. “Они должны были быть немного дерзкими и ироничными, потому что за ними должен стоять накал страстей, но они не обязательно должны были противостоять дискурсу. Манифесты не об этом, они призваны разрядить обстановку”, — говорит он.

Роль Джонса в истории современного танца четко определена. Но его успех вызывает у него еще больше вопросов — что значит быть исключением? — что, в свою очередь, побуждает Джонса продолжать искать ответы через творчество. “Есть такое чувство, что за то, чтобы стать тем, кто я есть сейчас, за успех, который я обрел в «Американском театре», а точнее, в белом авангарде, пришлось чем-то заплатить.

Каков был контракт?” — говорит Джонс. “Вместо того, чтобы сидеть и размышлять, не могли бы вы найти способ создать — и я использую это слово с грустью — поэму из ваших вопросов”, — говорит он, обращаясь к самому себе. “Эпическая поэма — это то, к чему стремится ‘Deep Blue Sea’. Я не ученый и не политик.

Я художник, к тому же поэт.”