Выставка Джеки Никерсона «Полевые испытания» представлена в галерее Джека Шейнмана

Как и у многих художников, пандемия повлияла на то, как работает фотограф Джеки Никерсон. Она уже не может так много путешествовать, как в прошлые годы, и, хотя она по-прежнему снимала для клиентов в Великобритании, дополнительное время позволило ей переключить свое внимание на личные проекты. И хотя потребность в средствах индивидуальной защиты влияет на то, как художники работают в сотрудничестве, Никерсон уже много лет размышляет о влиянии СИЗ. Это исследование представлено в ее недавней серии фотографий “Полевые испытания”, представленной в галерее Джека Шейнмана в Нью-Йорке.

Хотя все фотографии, представленные на выставке, были сделаны в 2019 году, Никерсон вдохновился этими образами в 2014 году. Фотограф работал по заданию журнала Time в Либерии во время эпидемии Эболы, и Никерсон своими глазами наблюдал, как использование СИЗ с головы до ног влияет на взаимоотношения между медицинскими работниками и пациентами. “Я видел, как СИЗ влияли на отношения между медицинским работником и пациентами, потому что медицинских работников невозможно было опознать, они были с головы до ног закутаны в маски и СИЗ”, — говорит Никерсон по телефону из Великобритании.

Во время перерыва в съемках рекламного ролика. “Некоторые люди писали имена на своих фартуках или прикрепляли свои фотографии к маскам, чтобы идентифицировать себя как личность”.

Никерсон рассматривает “Полевые испытания” как продолжение своей предыдущей работы “Местность”, в которой были представлены портреты рабочих Южной Африки. Как и в “Полевых испытаниях”, на этих портретах лица ее персонажей были скрыты за материалами, создающими скульптурные формы.

Но в то время как в “Ландшафте” она использовала уличные декорации, портреты “Полевых испытаний” немного более концептуальны и сняты в основном в студийных условиях. Фотографии для “полевых испытаний” были сделаны из искусственных материалов, которые Никерсон собирал в течение нескольких лет, в основном из таких ненужных предметов, как перфорированные упаковочные материалы, сетчатая ткань и пузырчатая пленка.

Во время поездки в Альмерию на юге Испании было собрано большое количество пленки poly panda. “Я провел там пару недель в море теплиц и собрал много мусора”, — говорит Никерсон. “Вся обочина дороги на многие мили представляет собой горы пластика, который был выброшен из теплиц”.

Никерсон заинтересовалась двойственностью своих материалов, особенно пластика, который обладает удушающим свойством. Пленка Panda используется в сельском хозяйстве для защиты от солнечного света и избирательного истощения определенных растений, чтобы они не росли.

На своих фотографиях Никерсон облекает своих подопечных в этот материал, скрывая их тела и закрывая глаза. “В изображениях есть инерция, и на многих из них под всем этим материалом скрывается настоящий человек, но, похоже, у них нет никакого желания избавиться от этого”, — говорит она. “И я полагаю, что в более широком политическом смысле, вы знаете, мы все становимся гораздо более самодовольными”.

Обратная сторона разговоров о воздействии одноразового пластика на окружающую среду заключается в том, что некоторые из них — например, СИЗ — жизненно важны в медицине и часто спасают жизни.

Никерсон не высказывает своей позиции по этому вопросу, но надеется внести нюансы в обсуждение с помощью своей выставки и сопровождающей ее книги, которая выйдет осенью. “Я не думаю, что вы можете просто сказать: «Хорошо, пластмасса ужасна», а затем пойти и выбросить ее всю.

Потому что за последние два года они спасли миллионы жизней”, — говорит она. “Таким образом, возникает множество вопросов о том, к чему мы движемся, и как мы можем сохранить хорошее и понять, как изменить плохое”.

То, что работа была опубликована во время пандемии, — это совпадение. “Я действительно думал о том, чтобы, возможно, вообще не публиковать ее. И тогда все подумали: «Нет, вы с ума сошли».

Вы должны это пережить”, — говорит Никерсон, добавляя, что фотографии отражают коллективную травму. “Вы хотите быть в безопасности, но затем начинаете по-настоящему обращать внимание на все детали. Такова уж эта жутковатость современной жизни”, — говорит она, добавляя, что последствия мер предосторожности, принимаемых во имя безопасности, будут сказываться в дальнейшем. “Прошли те времена, когда вы выходили из самолета, спускались по ступенькам, вдыхали запахи и вдыхали свежий воздух”.

Также прошли те времена, когда было важно держаться за новую работу. “Ты делаешь работу, выкладываешься и двигаешься дальше”, — говорит Никерсон, которая работает над книгой портретов, основанной на ее недавней выставке в Лондонской Национальной галерее. “Я надеюсь, что люди придут и увидят [выставку Джека Шейнмана].

Я надеюсь, что это вдохновит их”.

Подробнее о том, что происходит вокруг:

Дэниел Фуллер, профессиональный серфер и фотограф, видит океан по-другому

Является ли блокчейн будущим коллекционирования произведений искусства?