Chanel отмечает 90-летие «Бриллиантовой бижутерии» Ожерельем с сапфиром в 55,55 карат

ПАРИЖ. Если вселенная началась с Большого взрыва, то Chanel начинает 2022 год с показа “Allure Celeste”, шедевра из новой коллекции ювелирных украшений высокого качества, посвященной 90—летию “Bijoux de Diamants”, первой и единственной линии ювелирных украшений высокого качества, разработанной Габриэль Шанель— она сама умерла в 1932 году.

В мае дом моды представит полную коллекцию “1932”, состоящую из 81 предмета, начиная с показа в Азии и заканчивая показом июльских коллекций от кутюр в Париже. Отправной точкой дизайна “Allure Celeste” стал крупный овальный сапфир в центре, приобретенный ювелирным домом в 2017 году по предложению директора ювелирной студии Патриса Лежеро, который был поражен весом уже ограненного камня в 55,55 карата и выбрал его к 90-летию коллекции.

На основе темно-синего драгоценного камня компания Legereau создала колье, воплощающее дух юбилейной коллекции “1932”. “Я хотел вернуться к сути и объединить послание вокруг трех символов: кометы, луны и солнца”, — сказал он в своем заявлении. Эти небесные тела были одной из главных тем оригинальной коллекции, наряду с лентами, перьями и бахромой, позаимствованными из мира моды.

В 1932 году Лондонская алмазная корпорация. Они попросили Габриэль Шанель, к тому времени всемирно известную благодаря своим работам в области моды и косметики, представить коллекцию с их драгоценными камнями в попытке оживить свой бизнес, который пошатнулся после Великой депрессии.

Колье “Allure Celeste”, на изготовление которого ушло около 3800 часов, украшено тремя мотивами, окруженными сияющими отпечатками. В основе солнечного мотива лежит цифра 8. Бриллиант грушевидной огранки весом 05 карат, тип IIa D, в то время как звезда имеет круглую огранку в центре весом 2,52 карата, а еще 40 карат составляют 1031 бриллиант бриллиантовой огранки этого дизайна. Благодаря невидимым механизмам, напоминающим о нелюбви Габриэль Шанель к застежкам, оно может быть преобразовано в укороченную версию, состоящую из трех брошей и браслета. “Идея этого механизма очень важна, поэтому я бы описала его как падающую звезду, солнечные лучи и лунный ореол”, — сказала Марианна Этчебарн, глава отдела маркетинга часов и ювелирных украшений Chanel по всему миру, а также по работе с клиентами и коммуникациям.

По словам Этчебарна, в коллекции были воссозданы не только звездные символы, но и идеи, лежащие в основе самых первых проектов дома высокого ювелирного искусства. “Бриллиантовая бижутерия — это основополагающий элемент ювелирного искусства Chanel, выражающий ее особое видение драгоценных украшений и женщины, которая их носит”, — сказала она, назвав их универсальными и непритязательными в носке. “Предполагалось, что ее дизайны будут носить — по своему усмотрению — женщины, чтобы они могли жить с ними. На самом деле это идея о том, что драгоценности создают очарование, стиль”.

Эта первая коллекция была представлена прессе и клиентам 5 ноября 1932 года, и в своем выпуске от 25 ноября 1932 года WWD описала ее как “великолепную выставку, достойную своего места среди коромандельских ширм и позолоченных стен дома мадемуазель Шанель на улице Фобур Сент-Оноре».,” вместе с каталогом, иллюстрированным фотографиями будущего знаменитого кинорежиссера Робера Брессона.

В манифесте, подписанном Габриэль Шанель, говорилось, что, хотя в более благополучные времена она предпочитала бижутерию, “лишенную высокомерия”, финансовый кризис пробудил в ней “стремление к аутентичности”.

“Если я выбрала бриллианты, то это потому, что они представляют наибольшую ценность в самом маленьком объеме”, — написала она, заключив, что использовала свой вкус, чтобы совместить “украшение, элегантность и моду”.

На восковых манекенах, которые часто использовались модистками — первой профессией кутюрье — и были одеты по последней моде, драгоценности демонстрировались как драгоценные аксессуары, дополняющие меховую головную повязку или небрежно застегивающиеся на воротнике. “В этой коллекции, представленной на манекенах, она воплотила устаревшую идею создания комплектов в тон, чтобы женщины могли продемонстрировать свою привлекательность в этих изделиях, которые не сочетались друг с другом”, — сказал Эчебарн. Французская кинокомпания Pathe назвала это “парижским событием, выставкой ювелирных изделий и бриллиантов” в кинохронике, транслируемой в кинотеатрах.

Пресса восхищалась изобретательностью этих украшений, некоторые из которых можно было трансформировать, после заявления кутюрье о том, что “мои украшения можно трансформировать, потому что меняются платья”.

К концу дня некоторые экспонаты уже были проданы. Затем состоялась публичная выставка, стоимость входного билета на которую составила 20 французских франков, пожертвованных благотворительным организациям, поддерживающим матерей и предлагающим финансовую помощь семьям среднего класса, пострадавшим от Великой депрессии.

Реакция ювелирной индустрии была столь же бурной, сколь и восторженной. Известные парижские ювелиры выступили с критикой коллекции. Коллекция “Бриллиантовой бижутерии” стала известна как “Дело Шанель”, и кутюрье пришлось обратиться в суд с требованием разобрать свои изделия и вернуть бриллианты. В новостных вырезках того времени также рассказывается о том, как попытка показа в Лондоне была пресечена, когда британская таможня потребовала 30 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 3 миллионам долларов в 2022 году) за разрешение ввоза коллекции в страну, что привело к дебатам в Палате общин. — В то время это считалось ересью.

Я не думаю, что мы понимаем, какой шум это вызвало и насколько шокирующим было то, что женщина — более того, кутюрье, производящая бижутерию, — осмелилась прикоснуться к настоящим бриллиантам”, — сказал Эчебарн, отметив, что в наши дни именно протесты казались неуместными, учитывая то, как обстоят дела с коллаборациями теперь перейдем к курсу на созидание. В конце концов, известно о существовании только двух украшений — броши в форме звезды, принадлежащей дому, и броши в виде пера, которая в настоящее время находится в частной коллекции, — что создает ауру таинственности вокруг коллекции “Bijoux de Diamants”.

Кропотливая работа по поиску описаний и эскизов в архивах сохранившихся публикаций в конечном итоге привела к созданию коллекции из примерно 50 предметов, начиная от ожерелий и серег и заканчивая головными украшениями и мундштуком из коралла — конечно, для того, чтобы скрыть пятна от губной помады. Фильм от Pathe также был найден как раз к празднованию 80-летия в 2012 году.

В преддверии 90-летия, отмечаемого в этом году, к числу открытий относится тот факт, что известный французский писатель Жан Кокто помог Габриэль Шанель написать вступительный манифест, который был написан от первого лица и еще раз подтвердил ее взгляд на ювелирные украшения как на интимный предмет. “Я уверен, что к 100-летию мы продолжим узнавать о том, как она представляла свою коллекцию. Самое удивительное, что мы не знаем наверняка, и будем продолжать узнавать больше”, — сказал Эчебарн.