Дизайнер по костюмам «Круэллы» Дженни Биван о переодевании Disney

До того, как печально известная злодейка Круэлла де Виль начала переманивать щенков на меховые шубы, она была молодой мошенницей (и начинающим модельером) на лондонской панк-рок-сцене 70-х. Последний анимационный фильм Disney, “Круэлла”, послужил основой для создания анимационного фильма. Эмма Стоун играет главную роль в главной роли — Эстеллу — в юности, когда ее нанимают на работу к уважаемому модельеру баронессе, которую играет Эмма Томпсон.

Дизайнер по костюмам Дженни Биван, британская актриса, участвовала в проекте, не понаслышке зная ту эпоху. “Я помню, как это было весело. Это было захватывающее время в области одежды и музыки”, — говорит Биван, с нежностью вспоминая моду того периода: массивные ботинки на шнуровке, брюки в цветочек, купленные по три фунта за пару на Кенсингтонском рынке.

Но, в отличие от Круэллы, Биван тогда не мечтала о карьере модельера. “В те дни я не знала, что хочу быть художником по костюмам, я была сценографом в театре», — говорит Биван. “Поэтому для меня было небольшим шоком, когда я стала художником по костюмам — это произошло случайно, как и многое другое в жизни”.

Приглашение на роль в “Круэлле” стало “неожиданностью” для художника по костюмам, который получил сообщение от Кристин Берр, одного из главных продюсеров фильма, с вопросом, занята ли она. Поначалу Биван был удивлен, что ее кандидатуру рассматривают. “Я не сторонница моды”, — говорит Биван, чья многолетняя карьера дизайнера по костюмам отмечена 10 номинациями на премию “Оскар” — она дважды выигрывала ее за “Комнату с видом” и «Безумного Макса: дорогу ярости».

“История была сильной, персонажи великолепными”, — говорит Бивен о привлекательности “Круэллы». “Это был замечательный вызов, и это было что-то особенное.

На самом деле я не снимался в ”том периоде» и не снимался в диснеевских фильмах такого рода».

У режиссера Крейга Гиллеспи уже была четкая визуальная схема фильма, которую Биван использовала в качестве отправной точки для создания своих картинок настроения, чтобы передать свой дизайнерский замысел сюжета. Для Круэллы Биван придерживался культовой цветовой палитры персонажа, основанной на черном, белом и красном цветах.

По мере того, как персонаж становится темнее на протяжении всего фильма, меняются и ее костюмы. “Весь образ становится более четким, подобранным на заказ, более в духе Круэллы”, — говорит Биван. У команды Бивана было совсем немного времени, чтобы подготовить обширное портфолио оригинальных образов для фильма — 10 недель, плюс еще шесть недель, пока Стоун восстанавливался после травмы плеча.

Компания Beavan закупает ткани в магазинах Лос—Анджелеса, Атланты и Лондона. Большинство костюмов Кирби Хауэлл-Батист, которая играет репортера в фильме, украшены принтами в стиле 70-х, которые можно найти в магазинах Mood Fabrics. Для других образов, в частности для показа Круэллы, они использовали ткани с принтами на заказ. В команду костюмеров входили пять закройщиков, которым Биван отдает должное за то, что они привнесли в проект свои собственные навыки и интерпретации. “Если вы даете людям немного свободы, даете им возможность разобраться в происходящем и посмотреть, что происходит, иногда все получается действительно хорошо”, — говорит она.

Один из таких примеров — дань уважения замысловатому платью Чарльза Джеймса в стиле “Дерево», которое Круэлла надела особенно эффектно. “Закройщица этого платья всегда хотела сшить именно такое”, — говорит Биван, добавляя, что создание платья из уже имеющегося было сопряжено с дополнительной сложностью. “По сценарию Круэлла находит красное платье, бывшее платьем баронессы, в винтажном магазине в Портобелло. Из этого платья она шьет его заново”, — говорит Биван. “Итак, нам нужно было найти платье, в котором было бы достаточно ткани, чтобы мы могли почти поверить, что это новое платье появилось из старого платья”.

В другой сцене Круэлла уезжает в кузове самосвала, а ее платье разворачивается в виде 50-футового шлейфа, созданного из последней коллекции баронессы.

Но, хотя в фильме у Круэллы несколько роскошных костюмов, Бивен отмечает особое сходство с самыми простыми образами. “Мне нравятся некоторые из ее ранних образов, когда она только начинала работать в Liberty London, и когда она только начинала работать у баронессы”, — говорит Биван, которая одевала Круэллу в кюлоты, маленькие жакеты и модные аксессуары — “разные мелочи. (На Круэллу, как на молодого начинающего модельера, несомненно, произвело бы впечатление то, что Стоун стала послом Louis Vuitton — один из первых образов героини дополнен сумкой Louis Vuitton Capucines.)

Баронесса, главная героиня фильма, служит противовесом молодежной, эклектичной модной среде, из которой появляется Круэлла. “Баронесса — очень хороший дизайнер, просто она немного старомодна”, — говорит Биван, который разработал индивидуальный образ героини на основе эстетики Dior New Look. “Я выбрала ткани с определенной структурой, чтобы мы могли выглядеть скульптурно”, — говорит она, добавляя, что эти костюмы были созданы в коричневых и золотистых тонах.

После “Круэллы” Бивен еще больше времени уделял дизайну Dior, работая над экранизацией “Миссис Харрис едет в Париж». Харрис отправляется в Париж. (В книге действие разворачивается в Лондоне 1950-х годов, и уборщица влюбляется в платье от Dior. ) Сейчас Бивен наслаждается коротким отпуском дома, в Лондоне. Недавно она вернулась после нескольких месяцев, проведенных в Праге, где работала над фильмом о Второй мировой войне “Белая птица: удивительная история». ”Находясь там, она впервые посмотрела финальную версию “Круэллы”, и ей понравилось то, что она увидела. “Я бы с удовольствием посмотрела его снова на большом экране”, — добавляет она.

У нее скоро появится такая возможность — фильм выходит в кинотеатрах и на Disney+ в пятницу. Подробнее от the Eye: